Федеральное агентство по сельскому хозяйству РФ МГАУ имени В.П.Горячкина
Кафедра истории и политологии
РЕФЕРАТ
Литература эпохи оттепели
Выполнил:Акопян А.А.
Группа № 15 ИЭФ
Проверил: ПичужкинН.А.
Москва 2005
СОДЕРЖАНИЕ
Введение………….………………………………………………… 3
1. Поэзия 1950 – 1960 годов…………………………………… 6
2. Поэты эпохи оттепели………………………………………. 8
3. Проза 1950 – 1960 годов……………………………………. 13
4. Писатели эпохиоттепели…………………………………… 14
5. Заключение…………………………………………………… 20
6. Библиографический список………………………………….21
Введение
Пятидесятые годы отчетливовоспринимаются как переходные, точнее, переломные в истории общества илитературы. Еще не сгладились в памяти, были совсем рядом «сороковые, роковые»,и, прежде всего — жесточайшая, кровопролитная война с фашизмом, унесшая десяткимиллионов человеческих жизней.
«День Победы, нежный итуманный», о котором писала Анна Ахматова в 1945 г. в стихотворении «Памятидруга», принес ни с чем не сравнимое чувство освобождения, но и вскореобернулся горьким ощущением «несбывшихся надежд», столь выразительно и сподлинно трагедийной силой, переданным Михаилом Исаковским (« Враги сожглиродную хату…», 1945).
После несомненноготворческого взлета поэзии и прозы в годы Великой Отечественной войны (стихи ипоэмы Анны Ахматовой, Бориса Пастернака, Ольги Берггольц, Константина Симонова,Александра Твардовского, рассказы и повести Андрея Платонова, Алексея Толстого,Александра Бека, Василия Гроссмана, главы из романа Михаила Шолохова) инедолгого «всплеска» после Победы (повести Виктора Некрасова, Веры Пановой,Эммануила Казакевича), вслед за опубликованным в августе 1946 г. разгромнымпостановлением ЦК ВКП (б) «О журналах «Звезда» и «Ленинград» наступили самыетяжкие времена н развитии советской литературы, когда «на излете» тоталитарногорежима партийная, командно-административная система всячески стремилась кунификации в сфере литературы и искусства, к подчинению писателей требованиямпартийности, нормам и канонам социалистического реализма.
Уже в самом начале 50-хгодов наметились признаки оживления общественной и литературной жизни,развернулось обсуждение важных социальных и художественно-эстетических проблем.В журнале
-Новый мир» в 1952 — 1954годах были опубликованы очерки Валентина Овечкина «Районные будни», статьиВладимира Померанцева «Об искренности в литературе», Федора Абрамова «Людиколхозной деревни в послевоенной прозе», главы из поэмы А.Твардовского «Задалью — даль».
В те же годы в печати развернулись дискуссии о«положительном герое» и «теории бесконфликтности», о «самовыражении» в лирике идр. В стихотворении «Что-то новое в мире…», датированном 1948—1954 годами,Леонид Мартынов взволнованно размышлял о настоящем и будущем, одновременнопредсказывая то, что должно было произойти в самой жизни: «… Выпрямляется рабобнаженный, / Исцеляется прокаженный, / Воскресает невинно казненный…»
Особеннозаметные перемены обнаружились в середине 50-х годов, обозначив новый период вразвитии нашей культуры, связанный с глубокими изменениями в самой жизни иобщественном самосознании. После смерти в 1953 г. И.В. Сталина важной вехой вистории страны стал XX съезд партии, разоблачивший так называемый «культличности».
Началои первые шаги обновления восходят к 50-м годам. На Втором Всесоюзном съездеписателей (декабрь 1954 г.) в ходе острейших творческих дискуссий отчетливопроявилось стремление к художественному многообразию, преодолениюиллюстративности, развернулась критика концепции так называемого «идеальногогероя » и т.п.
Вэто же время процесс обновления начался в театре и кинематографе, живописи имузыке (достаточно вспомнить «Театр на Таганке» и «Современник», фильмы М.Калатозова «Летят журавли» и Г. Чухрая «Баллада о солдате», художественныевыставки в Манеже и Музее изобразительных искусств, вечера поэзии вПолитехническом музее и открытие летом 1958 г. памятника Маяковскому, где поэтыпрямо на площади читали свои стихи).
С середины 50-х годов стало выходить множество новыхлитературно-художественных журналов и альманахов («Юность», «Москва», «Нева»,«Волга», «Дон», «Урал», «Подъем», «Вопросы литературы», «Русская литература»,«Иностранная литература» и др.). Это время ознаменовалось приходом новогопоколения поэтов, прозаиков и драматургов. Широкую известность получили именаЕвгения Евтушенко, Андрея Вознесенского, Беллы Ахмадулиной, Василия Аксенова,Юрия Казакова и многих других.
Оживиласьне только писательская практика, но и критическая, исследовательская мысль.Прошел ряд полезных дискуссий (о реализме, о современности в литературе и др.).Были восстановлены имена и опубликованы книги писателей, репрессированных в30-е годы, таких как И. Бабель, П. Васильев, А. Веселый, М. Кольцов, Б.Корнилов, О. Мандельштам, Б. Пильняк и др. К читателю стали возвращаться долгоевремя не публиковавшиеся произведения А. Ахматовой, М. Булгакова, С. Есенина,М. Зощенко, Б. Пастернака, А. Платонова.
Процесссоциально-культурного обновления уже в конце 50-х годов шел крайне сложно ивнутренне противоречиво. В обществе и соответственно в литературной среденаметилось отчетливое размежевание, и даже противостояние двух сил. Наряду сявно положительными тенденциями, публикацией новых произведений нередки былиострые критические нападки, и даже организованные кампании против рядаписателей и произведений, обозначивших новый этап общественно-литературногоразвития (повесть Ильи Эренбурга «Оттепель» и его мемуары «Люди, годы, жизнь»,романы Бориса Пастернака «Доктор Живаго», Владимира Дудинцева «Не хлебомединым», рассказы Александра Яшина «Рычаги», Даниила Гранина «Собственноемнение» и др.).
Сюдаже можно отнести грубые, проработочные выступления Н.С. Хрущева по адресу некоторых деятелей искусства, молодых поэтов и прозаиков на встречах с творческойинтеллигенцией в конце 1962 — начале 1963 г. Так, были подвергнутыбеспардонному и некомпетентному критическому разносу произведения художникаРоберта Фалька, скульптора Эрнста Неизвестного, поэта Андрея Вознесенского,кинорежиссера Марлена Хуциева и др.
На протяжении всех 1950-х —1960-х годов неоднократно проявлялись попытки повернутьобщественно-литературный процесс вспять, продолжалась неутихающая борьбапартийной номенклатуры и официоза против любых тенденций к обновлению,расширению художественно-эстетических возможностей литературы. Так,ожесточенным нападкам подверглись наиболее талантливые и острые произведения,опубликованные в сборниках «Литературная Москва» (1956) и альманахе «Тарусские страницы» (1961), в«Новом мире» А. Твардовского вплоть до его вынужденного ухода из журнала в 1970г. Позорные вехи этой борьбы — травля Бориса Пастернака, сопровождавшаяприсуждение ему Нобелевской премии, судебный процесс над Иосифом Бродским,обвиненным в «тунеядстве» и сосланным на Север, «дело» Андрея Синявского н ЮлияДаниеля, осужденных за их художественные произведения, опубликованные заграницей, преследования Александра Солженицына, Виктора Некрасова, АлександраГалича и многих других.
Темне менее, главные тенденции развития литературы в 1950 — 1960-е годывыражались, прежде всего, в утверждении свободы творческой мыли и углублениижизненной и художественной правды, в обращении к важнейшим проблемамсовременности и стремлении глубже раскрыть внутренний, духовный мирсовременного человека, наконец, в интенсивных новаторских поисках многообразияжанров, форм, стилей, в наиболее полном личностном самораскрытии творческойиндивидуальности художника.
Мнекажется, что одна из особенностей и характерных черт литературы этого периода —возросший интерес к осмыслению закономерностей развития общества, к сложнымпроблемам и конфликтам времени, к тому, чтобы глубже и шире познать сегодняшнийдень в его связях с историческим прошлым, острее ставить и раскрывать жизненноважные вопросы (социальные, нравственные, философские, эстетические). С этимсвязано и обострившееся внимание к внутреннему миру человека, к судьбеличности, к индивидуальному началу в народной жизни.
Это расширение и углублениегуманистического содержания литературы, пристальное внимание к народной душе, кее нравственным основаниям и истокам наиболее ярко проявилось в «военной» и«деревенской» прозе. Свои специфические черты обнаружило, особенно на рубеже 50— 60-х годов, и такое своеобразное направление или стилевое течение, как«молодежная», «лирико-исповедальная» проза, отразившая общий лирический«всплеск» в литературе того времени.
Эпоха оттепели принесла в литературумножество интересных авторов и их произведений в своей работе я хочу рассказатьо них и показать суть оттепели её роль в жизни обычных граждан советского общество.
1. Поэзия 1950-х — 1960-х годов
Всередине 50-х, а особенно в их второй половине и начале 60-х годов поэзияпереживала творческий подъем. Непосредственное воздействие на нее оказалоначавшееся преодоление последствий «культа личности» И.В. Сталина, первыевыступления против наследия тоталитаризма, командно-административной системы,сложный процесс утверждения демократических принципов жизни.
Именнов то время в литературу вступило новое поколение молодых поэтов. Поэтическоеслово зазвучало на многолюдных вечерах. Стали традицией Дни Поэзии,проводившиеся в разных городах, собиравшие многотысячные аудитории не только вПолитехническом музее и концертных залах, но и во дворцах спорта и настадионах.
Начался своеобразный эстрадныйпоэтический «бум». Как писал тогда в стихотворении «Что-то новое в мире…»(1954) поэт старшего поколения Леонид Мартынов: «Человечеству хочется песен. /Люди мыслят о лютне, о лире. / Мир без песен неинтересен».
Следуетзаметить, что особенно велика, даже, пожалуй, приоритетна была тогда рольпоэзии в отражении общественных настроений, в формировании нового общественногосознания, не скованного всевозможными запретами, — в преодолении догматизма ииллюстративности. Жизнь ставила перед литературой и искусством серьезные иострые проблемы. И, прежде всего надо отметить возросший интерес к реальнымпротиворечиям, сложным конфликтам и ситуациям, к анализу внутреннего мирачеловека.
Стремлениек жизненной конкретности, достоверности, факту, к раскрытию нравственныхценностей личности, неповторимой и самобытной человеческой индивидуальностинередко сочеталось с тягой к широте охвата бытия, к масштабности поэтическогомышления, с его историзмом и философичностью, а также к утверждению приоритетаобщечеловеческого содержания литературы и искусства. Важную роль в этихпроцессах сыграло освоение художественного опыта и традиций отечественнойпоэтической классики, в частности возвращение в литературу ряда имен крупнейшихпоэтов XX века: Анны Ахматовой, Сергея Есенина, Осипа Мандельштама, МариныЦветаевой и других.
Всередине 50-х годов приметы обновления и подъема отчетливо сказались втворчестве старшего поколения поэтов, по-своему переживавших и осмыслявшихнакопленный за предшествующие десятилетия «нравственный опыт эпохи», как писалаОльга Берггольц. Именно они активно обращаются в стихах к событиям сегодняшнегодня и исторического прошлого, тяготеют к философско-поэтическому осмыслениюжизни, ее «вечных» тем и вопросов. Характерны в этом плане вышедшие в серединеи второй половине десятилетия лирические книги Николая Асеева «Раздумья»(1955), Владимира Луговского «Солнцеворот» (1956), Николая Заболоцкого«Стихотворения» (1957), Михаила Светлова «Горизонт» (1959) и др.
Какбы отозвавшись на страстные выступления Ольги Берггольц в защиту«самовыражения» и «Против ликвидации лирики» (так называлась ее статья вдискуссии 1954 г. в «Литературной газете» от 28 октября), в поэзии этих летпроизошел своеобразный лирический «взрыв», сказавшийся и на литературе в целом:появилась «лирическая проза», принадлежавшая, кстати, тоже перу поэтов (О.Берггольц, В. Солоухина). В это время интенсивно развиваются жанрысоциально-философской и медитативной лирики (в широком диапазоне — от оды иэлегии до «надписи на книге», сонета и эпиграммы), в том числе лирики природы илюбви, а также сюжетно-лирической баллады, стихотворного рассказа и портрета,лирического цикла, многообразные формы лирической и лиро-эпической поэмы.
Намой взгляд, обращением к насущным и сложным вопросам жизни, стремлениемраскрыть глубинную суть событий современности, более пристальным взглядом наисторическое прошлое страны были отмечены новые главы из лирических книг-эпопейА. Твардовского «За далью — даль» («Друг детства», «Так это было») и В.Луговского «Середина века» («Москва 1956»).
Поэзия оттепели, на мой взгляд,принимает новую форму более свободную и раскрепощенную. В стихотворениях слышаться более смелые строки и в целомпоэзия становиться гораздо ближе к народу. Не смотря на это мнекажется ЦК КПСС следила за поэтами и без условна была цензура
Котораяконечно не сравнилась с цензурой Сталина.
Из поэтов эпохи оттепели мнепонравилась поэтесса Ольга Берргольц
мне показалась, что О. Берргольц очень смелая и обиженная судьбой женщина.Из биографии О. Берргольц я узнал, что она Была женой Бориса Корнилова. Когда в связи с егоарестом ее, беременную, вызывали на допросы, то выбили сапогами ребенка из ееживота. Несмотря на свою личную трагедию, Берггольц нашла в себе мужество статьрадио глашатаем осажденного фашистами Ленинграда, призывая к мужествуизмученных, голодающих сограждан.
2. Поэтыэпохи оттепели
2.1 Настоящая поэзия не угасаладаже в самые тяжелые периоды в жизни нашей литературы. Свидетельство тому —послевоенное творчество Бориса Леонидовича Пастернака (1890—1960).Именно в это время им создаются такие шедевры, как «Гамлет», «Зимняя ночь»,«Рассвет» (1946— 1947). В них отчетливо проступает острое ощущениенеблагополучия в мире, осмысляются судьба и предназначение человека, — темсамым выражена активная, подлинно гуманистическая позиция художника. Личностькак бы вписывается в жизнь природы, в историю всего человечества. Встихотворениях «Осень», «Белая ночь», «Свадьба», «Разлука» — «вечные» темы(природа, любовь, жизнь и смерть, назначение художника) переплетаются сбиблейскими мотивами.
Эти и другие произведенияпервоначально составили цикл «Старые мастера», в дальнейшем получивший название«Стихи из романа» и вошедшие в качестве заключительной 17-й главы в роман Б.Пастернака «Доктор Живаго» (1946—1955). Важнейшим среди них можно считатьстихотворение «Гамлет» (1946), которое, пользуясь словами самого поэта, надорассматривать как «драму долга и самоотречения драму высокогожребия, заповеданного подвига, вверенного предназначения»1.
Шекспировский образ осмысленпоэтом глубоко личностно, социально-конкретно, и вместе с тем, несомненно,углубление его общечеловеческого содержания:
Гулзатих. Я вышел на подмотки.
Прислонясь к дверному косяку,
Я ловлю вдалеком отголоске,
Что случится намоем веку.
На менянаставлен сумрак ночи
Тысячьюбиноклей на оси.
Если толькоможно, авва отче,
Чашу эту мимопронеси.
Каждаястрока и каждый образ стихотворения соединяются в цепочку дополнительныхсмыслов и ассоциаций, «заземляя» их в конкретно-исторические ситуации тех лет иодновременно протягивая нити к «вечным» образам и мотивам («Гул затих… Наменя наставлен сумрак ночи… Но сейчас идет другая драма… Я один, все тонетв фарисействе…»). В общем, речь идет о судьбе и жизненном назначении человека— не только героя шекспировской трагедии, но и «Сына Человеческого», а также,конечно, героя романа Юрия Живаго и реального человека—поэта Б.Л. Пастернака.
____________________
1ПастернакБ. Избранное: В 2 т. М., 1985. т.1. С. 601
Но продуман распорядок действий,
Инеотвратим конец пути.
Яодин, все тонет в фарисействе.
Жизнь прожить – не поле перейти.
Чтоже касается других стихов, то в них гуманистические мотивы и концепции авторанаходят широкое и разнообразное воплощение, В стихотворении «Рассвет» (1947),впервые напечатанном в альманахе «День поэзии;» (1956), поэт, пожалуй, одним изпервых затронул и тему беззаконий, репрессий времен культа личности.
Не случайно оно, и особенностроки: «Мне к людям хочется в толпу, / В их утреннее оживленье. / Я все готовразнесть в щепу / И всех поставить на колени», — вызвало резкие нападкидогматической критики.
Воснове ряда произведений названного цикла лежат вечные евангельские сюжеты имотивы, нашедшие своеобразную трактовку и осмысление. Это служит расширениюгуманистической концепции за счет общечеловеческих ценностей («Рождественскаязвезда», «Магдалина», «Гефсиманский сад» к др.).
Атмосфера времени отчетливоощутима в большом, состоящем из 44 стихотворений лирическом цикле Пастернака«Когда разгуляется» (1956— 1959), вкотором все пронизано ощущением света, простора, очистительной свежести,обновляющегося хода жизни. Этот цикл очень симптоматичен для своего времени —начала нового важного периода в жизни страны, народа, в развитии литературы,поэзии. Единство человека и мира, чувство обновления от слияния с ним — живым,звучащим, ярким, целостным в своем движении — с большой впечатляющей силойпередано в строфах заглавного стихотворения:
Когда в исходе днейдождливых
Меж туч проглянет синева,
Как небо празднично в прорывах,
Как торжество полна трава!
Стихает ветер, даль расчистив.
Разлито солнце по земле.
Просвечивает зелень листьев,
Как живопись в цветном стекле.
Пейзажныекартины и образы выразительно и поэтически точно передают общее настроение имироощущение художника. На наших глазах природа одухотворяется, поэтприкасается к ее тайне, сливается с ней.
От зарисовок со сравнениямипреимущественно бытового плана («Большое озеро как блюдо»; лес, который — «Товесь горит, то черной тенью / Насевшей копоти покрыт») поэт переходит кодушевлению природных явлений («небо празднично», «торжества полна трава») идалее к сравнениям иного характера — он ощущает себя в храме природы,испытывает прикосновение к тайне вечности («В церковной росписи оконниц / Так ввечность смотрят изнутри…»; «Как будто внутренность собора — / Просторземли…»). И это чувство освобождения, чистоты, умиротворенности от духовногослияния с миром великолепно передано в заключительной строфе:
Природа, мир, тайник вселенной,
Я службу долгую твою.
Объятый дрожью сокровенной,
Вслезах от счастья отстою.
Встихах Пастернака отчетливо проявляются пластически-живописное и музыкальноеначала, в них развиваются философские мотивы лирики, восходящие к традициямрусской поэтической классики. Вечные темы предстают здесь в их новизне инеповторимости. Природа, любовь, искусство, человек — сплавлены в ткани стиха.«Живое чудо» бескрайнего мира и — «сердца тайно светящийся пласт» составляютодно целое.
Несомненно,важнейшими в творчестве Пастернака являются лирика природы и любви, пейзажные иинтимно-лирические образы и мотивы («Ева», «Без названия», «Единственные дни» идругие стихи).Но поэту свойственно и глубокое чувство времени — современности и истории,раскрывающееся нередко через повседневное течение событий, их естественныйкруговорот, зорко подмеченные пейзажные и бытовые детали. О многом говорят исами названия стихотворений: «Весна в лесу», «Июль», «Осенний лес»,«Заморозки», «Ненастье», «Первый снег», «Снег идет», «После вьюги», «Зимниепраздники»…
Сменавремен года, состояний природы, чутко улавливаемая и стихах Пастернака,передает естественный и сложный, но в целом обновляющийся ход жизни, движениевремени-истории. Если в цикле «Стихи из романа» преобладали, скажем так,весенне-летние мотивы (ср. названия стихотворений: «Март», «Белая ночь»,«Весенняя распутица», «Лето в городе», «Бабье лето», «Август» и лишь одно срединих — «Зимняя ночь»), то в цикле 1956-1959 гг. картина обратная, и на первомплане оказываются образные мотивы, связанные не с «оттепелью» и «весной», а,напротив, — с «ненастьем», «заморозками», «снегом» и «вьюгой».
Дляпоэта характерно постоянное, очень конкретное одушевление, очеловечиваниеприроды. В его стихах «сосна на солнце жмурится», лесной ручей «что-то хочетрассказать / Почти словами человека», «ветер бредет наугад / Все по той жезаросшей тропинке»… ( другой стороны, для него органична глубинная связь:человек — все ленная — время. От обычного, ближайшего, сиюминутного, того, чтоокружает людей в их быту, к необычному, бескрайнему и вечному — таков путьразвития поэтической мысли, который наглядно прослеживается в завершающем циклстихотворении «Единственные дни» (1959). В нем вновь поэтически приоткрываетсятайна жизни и времени: их бесконечное разнообразие, вечное движение инеповторимость каждого мига:
На протяженье многих зим
Япомню дни солнцеворота
Икаждый был неповторим
Иповторялся вновь без счета
Человек неразделим здесь сжизнью природы, мира, естественным движением времени, с которым его объединяет,роднит любовь. Как всегда, обращает на себя внимание мастерство конкретныхдеталей, которые каждый раз выводят к обобщению, в большой окрестным мир(«Дороги мокнут, с крыш течет, / И солнце греется на льдине»; «… И на деревьяхв вышине /Потеют от тепла скворешни»). И вместе с тем именно эти деталипомогают нагляднее ощутить всю значимость и величие «Тех дней единственных,когда / Нам кажется, что время стало». Отсюда такой естественный переход отобычных, казалось бы, дней, часов и даже минут — к веку и вечности, заложникомили посланником которой ощущал себя поэт.
И полусонным стрелкам лень
Ворочаться на циферблате,
И дольше века длить день
И не кончается объятье.
2.2 Ваншенкин Константин Яковлевич (род. в1925г.) — поэт участник Отечественной войны, автор известных песен «Ялюблю тебя, жизнь», «Алеша», «Как провожают пароходы». Первые сб. стихов «Песняо часовых» (1951), «Портрет друга» (1955), «Волны» (1957) и сб. рассказов «Армейскаяюность» посвящены воинской службе, ровесникам, судьбе поколения. В следующихкнигах стихов «Окна» (1962), «Повороты света» (1965), «Опыт» (1968), «Характер»(1973) обращается к современности к природе, к философскому осмыслению жизни,места человека в мире. Его стихам свойственна реалистическая простота иестественность формы. Лауреат Гос. премии СССР (1985).
2.3 Ахмадулина Белла (Изабелла) Ахатовна (род.В 1937г.) — поэт, автор книг «Струна» (1962), «Уроки музыки» (1969),«Свеча» (1977) и др., поэм «Моя родословная» (1964), «Сказка о дожде» (1975),прозаических эссе. Все стихах сложность и богатство душевных движенийвоплощаются в изысканности и простоте поэтической речи. В книгах «Тайна»(1983), «Сад» (1987). «Ларец и ключ» (1994), «Гряда камней» (1995)обнаруживается новая глубина в постижении трагических противоречий мира.
2.4 Винокуров Евгений Михайлович (1925—1993)— поэт, участник Отечественной войны. В первых сб. «Стихи одолге» (1951), «Синева» (1956), «Признанья» (1958), наряду с воспоминаниями овойне, обнаружилась склонность к философичности. В книгах «Лицо человеческое»(1960), «Слово» (1962), «Музыка» (1964), «Характеры» (1965), «Зрелища» (1968),«Метафоры» (1972), «Контрасты» (1975), «Дом и мир» (1977) и др. обращение кистории и современности, к вечным проблемам бытия реализуется в живописности бытовыхдеталей, тонком психологическом анализе, находя воплощение в реалистическойпростоте стиля и стиха. Лауреат Гос. премии СССР (1987).
2.5 Ахматова (Горенко) Анна Андреевна(1889—1966)— поэт. Стихи первых сборников «Вечер» (1912) н «Четки*(191’4) принесли признание читателей и критики. В следующих книгах «Белаястая» (1917), «Подорожник» (1921), «AnnoDomini» (1922) любовная тема, фольклорные мотивы дополняются иобогащаются раздумьями о времени, о судьбах родины и народа. После длительногоперерыва выходит сб. «Из шести книг» (1940). В годы войны широкую известностьполучили стихотворения «Клятва» (1941) и «Мужество» (1942). В 1946 г. былаподвергнута разносной критике в постановлении ЦК. ВКП(б) и докладе А. Жданова.При жизни вышла итоговая книга «Бег времени» (1965), Наиболее значительныепроизведения — поэма-цикл «Реквием» (1935—61, опубл. в 1987), «Поэма безгероя» (1940—65, полностью опубл. в 1989), раскрывающие трагическую сложность ипротиворечия эпохи.
2.6 Берггольц Ольга Федоровна (1910—1975) —поэт,прозаик. Первые сб. «Стихотворения» (1934) и «Книга песен» (1936). В 1938—39годах подверглась аресту по ложному обвинению. Годы войны провела в осажденномЛенинграде. Тогда вышли книга стихов «Ленинградская тетрадь» (1942), лирическиепоэмы «Февральский дневник», «Ленинградская поэма» (1942), «Памяти защитников»(1944), «Твой путь» (1945), В них переданы жестокая правда блокадного быта,трагедия города, мужество и героизм его защитников. После войны пишет поэму«Первороссийск» (1950), трагедию в стихах «Верность» (1946—54),автобиографическую лирике-исповедальную повесть «Дневные звезды» {1954—59).Позже выходят книги стихов «Узел» (1965), «Верность» (1970), «Память» (1972) идр. Лауреат Гос. премии СССР (1951).
2.7 Асеев Николай Николаевич (1889—1963) —поэт.В раннем творчестве испытал влияние символизма и футуризма (сб. «Ночнаяфлейта», 1914). Автор известных поэм «Лирическое отступление (1924),«Маяковский начинается» (1940), сб. статей «Зачем и кому нужна поэзия» (1961),В книгах стихов «Раздумье» (1955) и «Лад» (1961) выразилось обострившеесяощущение современности и истории, ярко проявились черты патетико-романтическогои вместе с тем задушевно-лирического тона и стиля.
3. Проза 1950 – 1960 годов
Великая Отечественная война (1941 — 1945), послевоеннаяжизнь поставили перед обществом ряд небывалых доселе, необыкновенно сложныхзадач. Помимо экономических и политических были проблемы социальные,нравственные, философские…
Писатели второй половины века оказались перед сложнейшимиэстетическими задачами. Новые противоречия, конфликты, рождение новых отношенийс окружающим миром требовали других, зачастую. отличных от привычных подходов,способов отражения жизни, иных вариантов художественного постижения характеров.
Эти годы, как переходные, примечательны тем, что творческийпоиск новой концепции человека шел сразу в нескольких направлениях. Привнимательном изучении процессов, происходивших в литературе тех лет, трудносогласиться с убеждением некоторых литературоведов, что в начале 1950-х годовв прозе существовала лишь бесконфликтность, нормативные принципы воссозданиячеловека и только со смертью Сталина (1953 г.), после XXсъезда КПСС (1956 г.) наступают резкие изменения и литературавозвращается к «реальному» человеку. Бесспорно, исторические события«вмешивались» в развитие литературы, но в основе процесса художественногообновления лежат глубинные изменения в сознании людей, произошедшие в годывойны и послевоенного строительства, а также внутренние законы развитиялитературы, которые недооцениваются сегодня и которые сформировали не стольоднозначную картину литературного процесса начала 50-х годов. Еще в 1949 г.Вера Панова (1905—1973), произведения которой «Спутники» (1946), «Кружилиха»(1947) и «Ясный берег» (1949) были отмечены Сталинскими премиями,познакомившись с корректурой повести «Ясный берег», писала: «… Повесть вышлахуже «Кружилихи». Слишком лучезарно, слишком мало серьеза жизненного. Природали, душа ли человеческая — все пейзажики, пейзажики, не только до крови недоходит, но и под кожу не углубляется (письмо к А.К. Тараеенкову, 2 октября1949 г.).
А в 1951 г., когда получили Сталинскую (Государственную)премию С.Бабаевский (роман «Свет над землей» — продолжение «Кавалера ЗолотойЗвезды») и Г.Николаева (роман «Жатва»), творчество которых для многих критиковвпоследствии стало иллюстрацией) теории бесконфликтности, свой первый рассказ«Гражданский человек» («Сибиряк») на страницах уральской газеты опубликовалВиктор Астафьев. Поучительна история его появления. Случайно попав на занятия литературного кружка,двадцатисемилетний, прошедший войну Астафьев был возмущен услышанным здесьрассказом начинающего автора: «Взбесил тот рассказ меня, герой рассказа, летчик,сбивал и таранил фрицев, как ворон. Его встретили родные, невеста и всядеревня, да как встретили, что хоть бери и перескакивай из жизни в этотрассказ. А мы вот, два орла-молодожена, впорхнули в жизнь с продовольственнымиталончиками на полмесяца. А вдобавок ко всему в летнем обмундировании, всапогах и пилотке, а на дворе ноябрь… Ночью, на дежурстве дурацкий рассказлез в голову: «Нет, не такими были мужики и ребята, с которыми я воевал».
В первом, еще наивном рассказе «Гражданский человек», номнению писателя, было и притягательное свойство — все списано с натуры, аточнее, с фронтового товарища, «все-все: фамилия, имя, названия фронтовых итыловых деревень, количество детей и т.д.». Одним словом, начинающий писательВиктор Астафьев, не имевший к тому времени даже среднего образования,решительно не приемлет нормативные способы изображения, избирает свой путьпостижения реальности, ориентиропанныи на личный опыт, он доверяет в жизнилишь тому, что познал и попробовал сам, этому принципу он остается, верен и взрелые годы. В данном случае Астафьев является выразителем народной точкизрения, взглядов того солдата, который видел войну сам. Я думаю, что в конце40-х, в самом начале 50-х, в сознании читателя и писателя, простых людей иинтеллигенции полюс эстетического восприятия сместился от идеального — креальному. И это оказало существенное влияние на литературу, были написаныопубликованы «Районные будни» (1952) В. Овечкина, «Русский лес» (1950—53) Л.Леонова, «За правое дело» В, Гроссмана (1952).
Удивительные внутренние закономерностиразвития литературы, которые определяются суммарными усилиями талантов, ихтворче