Гражданско-правовая защита авторских прав скачать бесплатно на Диплом IQ

Оглавление
Введение
Глава1. История правового регулирования и понятие объекта охраны авторского права
1.1История правового регулирования охраны авторских прав договора… 9
1.2Понятие объекта правовой охраны
Глава2. Понятие и гражданско-правовые проблемы защиты прав авторов
2.1Нарушение авторских и смежных прав: содержание и виды
2.2Охрана и защита авторских прав
2.3Классификация мер защиты авторских прав
2.4Проблемы совершенствования законодательства в сфере защиты авторских и смежныхправ
Заключение
Библиографическийсписок

Введение
Актуальностьтемы исследования.С развитием в России рыночной экономики возникла необходимостьреформирования правовой базы тех общественных отношений, которые связаны сохраной прав на результаты интеллектуальной, творческой деятельности, посколькупрежнее законодательство характеризовалось низким уровнем охраны прав какнепосредственных создателей таких результатов, так и лиц, их использующих.Новые законодательные акты, ориентированные на современные социально-экономическиепотребности, приняты. В последнее время происходил процесс активногосовершенствования соответствующего законодательства. Однако этот процесс нельзясчитать завершенным.
Системазащиты авторских и смежных прав, созданная в России, в целом обычнохарактеризуется как отвечающая мировым стандартам, требованияммеждународно-правовых актов. Вместе с тем Российская Федерация по-прежнемуостается среди государств с одним из самых высоких уровней оборотаконтрафактной продукции. Не последнюю роль в этом играют отдельные недостаткиправового регулирования защиты авторских и смежных прав.
Существуетряд вопросов, которые не нашли до настоящего времени однозначного решения натеоретическом уровне, в отношении некоторых в законодательстве нет достаточнойопределенности, что вызывает проблемы практического характера. В частности,отсутствует единый подход к определению круга рассматриваемых способов защиты,к пониманию отраслевой принадлежности, места в системе этих способов некоторыхспецифических способов защиты, закрепленных гражданским законодательством.Детально такие вопросы в теоретических работах не исследовались. Дискуссионнымв доктрине и не решенным в законе является вопрос о характере некоторыхавторских и смежных прав, вследствие чего неизбежны затруднения при выборенорм, подлежащих применению при осуществлении их защиты. Кроме того, в областиохраны интеллектуальной собственности можно отметить тенденцию усиления защитыинтересов коммерческих обладателей исключительных прав. В сфере защиты авторскихи смежных прав возникающие в связи с отмеченной тенденцией проблемы встаютнаиболее остро, поскольку здесь в наибольшей степени затрагиваются интересыправообладателей — физических лиц, таких как авторы и исполнители.Использование охраняемых объектов в Интернете породило специфические проблемы,связанные с защитой результатов творческой деятельности. Например, поискэффективной правовой охраны использования технических средств защиты авторскихи смежных прав поставил под угрозу поддерживаемый авторским правом балансинтересов правообладателей и пользователей. Обозначенные и другие существующиев рассматриваемой сфере проблемы нуждаются в разрешении.
Законодателемустановлена единая общая система гражданско-правовых способов защиты прав нарезультаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации,закрепленная в части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации (далее- ГК РФ). Совершенствование гражданско-правовых способов защиты авторских исмежных прав имеет значение не только для авторско-правовой сферы, но и длямеханизма защиты прав на результаты интеллектуальной деятельности и средстваиндивидуализации в целом.
Масштабностьнезаконного использования результатов творческой деятельности, наличиеобъективной потребности устранения недостатков правового регулированиягражданско-правовой защиты авторских и смежных прав, нерешенность рядасвязанных с такой защитой проблем на теоретическом уровне определяютактуальность темы дипломного исследования. С учетом происходящих в настоящее времямеждународных интеграционных процессов, активным участником которых являетсяРоссия, при проведении исследования принимался во внимание не толькоотечественный, но и международный и зарубежный опыт частноправовой защитыавторских и смежных прав.
Степеньразработанности темы в правовой науке.В научной литературе последних лет уделяется немало внимания вопросамавторских и смежных прав. Однако способы защиты авторских и смежных правзатрагивались в основном лишь в связи с другими вопросами, касающимися охранысоответствующих прав. Непосредственно совокупность гражданско-правовых способовзащиты авторских и смежных прав в целом, основания их применения, место всистеме этих способов специфических способов защиты подробно, обстоятельно неисследовались.
Теоретическуюбазу исследования составили труды А.Б. Антимонова, И.А. Близнеца, Э.П.Гаврилова, В.П. Грибанова, В.А. Дозорцева, В.Я. Ионаса, О.С. Иоффе, В.О.Калятина, Я.А. Канторовича, Н.Л. Клык, О.А. Красавчикова, Н.В. Макагоновой,А.П. Сергеева, С.А. Сударикова, Е.А. Суханова, Ю.К. Толстого, Е.А. Флейшиц,С.А. Чернышевой, В.Л. Черткова, Г.Ф. Шершеневича, К.Б. Ярощенко и др.
Целью работыявляется разработка теоретических положений, направленных на раскрытие сущностигражданско-правовых способов защиты авторских и смежных прав, формулированиенаучно-обоснованных предложений по совершенствованию законодательства иправоприменительной практики в рассматриваемой сфере.
Длядостижения указанной цели были поставлены следующие задачи:
• Дать общуюхарактеристику гражданско-правовых способов защиты авторских и смежных прав.
• Определитьоснования их применения.
• Выявитьособенности использования общих гражданско-правовых способов защиты вавторско-правовой сфере.
• Рассмотретьспецифические способы защиты авторских и смежных прав и определить их местосреди гражданско-правовых способов защиты этих прав.
• Выявитьпроблемы, возникающие при практической реализации гражданско-правовых способовзащиты авторских и смежных прав, предложить их решение.
Предметомисследованияявляютсяправовое регулирование и практическая реализация гражданско-правовых способовзащиты авторских и смежных прав.
Объектомисследования выступают общественные отношения в области охраны авторских прав.
Методологическиеосновы работы.Работа выполнена с использованием общенаучных методов, в частности,формально-логического, системного подхода, исторического, анализа, синтеза, атакже частнонаучных, в том числе методов толкования норм права,формально-юридического, сравнительно-правового и иных методов.
Структураработы.Обусловленнаяцелью и задачами исследования структура работы состоит из введения, двух глав,включающих шесть параграфов, и библиографического списка.

/>Глава 1. История правового регулирования и понятиеобъекта охраны авторского права/>/> 1.1 История правового регулирования охраныавторских прав договора
Первые законы, регулирующие авторскиеотношения, были приняты в России лишь во второй четверти XIX в. Столь позднеепоявление авторского права в нашей стране имело объективные основания:особенности общественно-политического устройства России и своеобразие ееисторического развития.
Книгоиздательское дело в России до концаXVIII в. считалось монополией государства. Первое разрешение на открытиечастной типографии было выдано в 1771 г. одновременно с введением цензуры наиностранную литературу. Общее законодательное разрешение на устройство частныхтипографий во всех городах империи было дано лишь Указом в 1783 г., который в1796 г. был отменен. Хотя в 1801 г. новый император Александр I вновь разрешаетоткрытие частных типографий, но доминирующее положение государства в сфереиздательского дела сохраняется до середины XIX в. Можно сделать вывод, что вусловиях отсутствия конкуренции между издателями в России не было главныхобъективных предпосылок для возникновения авторского права.
Сначала отношения авторов с издателямивообще не были урегулированы правом. Привилегии на издание произведений были неу автора, а у издателей (казенные учреждения, научные общества и иныеюридические лица публичного характера).
Важной особенностью авторского праваРоссии была тесная связь с цензурным законодательством. Первоначально, выдаваяиздателям разрешение на печатание книг, цензура совершенно не интересоваласьтем, есть ли соответствующие права на произведения. Но были случаи явногомошенничества со стороны отдельных издателей, в частности сознательное введениепублики в заблуждение относительно авторов распространяемых книг. В связи сэтим в 1816 г. Министерством народного просвещения было издано распоряжение отом, чтобы при представлении рукописей на цензуру к ним прилагалисьдоказательства прав издателя на подачу рукописи к напечатанию. Таким образом, споявлением указанного распоряжения вопрос о правах издателя впервые ставился взависимость от авторского права создателя произведения.
Первый Закон об авторском праве в Россиибыл принят в 1828 г. в новом «Цензурном уставе», который содержалспециальную главу с названием «О сочинителях и издателях книг».Указанная глава, состоявшая всего из пяти статей, дополнялась «Положениемо правах сочинителей», которое служило приложением к «Цензурномууставу». По этому положению, касавшемуся лишь литературных произведений,сочинитель или переводчик книги имел исключительное право пользоваться всюжизнь своим изданием и распорядиться (продать) по своему усмотрению как«имуществом благоприобретенным» (§ 1 Положения). Срок авторскогоправа был установлен в течение жизни автора и 25 лет после его смерти, послечего произведение «становилось собственностью публики» (§ 137Цензурного устава). Защита авторского права ставилась в зависимость отсоблюдения цензурных правил, поскольку напечатавший книгу без соблюдения правил«Цензурного устава» лишался всех прав на нее (§ 17 Положения).
В 1830 г. было утверждено новое«Положение о правах сочинителей, переводчиков и издателей», котороезначительно дополнило правила 1828 г., решив вопросы об охране статей вжурналах, частных писем, хрестоматий и т.д. Были признаны права сочинителей,которые приравнивались к правам собственности, и срок охраны произведения послесмерти автора был продлен до 35 лет.
В 1845 и 1848 гг. было признано правособственности на музыкальные и художественные произведения. В 1875 г. срокзащиты авторского права был увеличен до 50 лет. В 1877 г. правила об авторскомправе были перенесены из «Цензурного устава» в гражданские законы.
В 1911 г. был принят Закон, которыйназывался «Положение об авторском праве». В нем раскрывались основныепонятия: «круг охраняемых объектов», «срок действия авторскогоправа», «вопросы правопреемства», «возможные нарушенияавторских прав», «способы защиты» и т.п., а также отдельныеглавы, посвященные авторским правам на литературные, музыкальные,художественные, фотографические произведения.
Первым советским законом в этой областибыл Декрет ЦИК от 29 декабря 1917 г. «О государственномиздательстве». Декрет закрепил право объявлять государственную монополиюсроком не более чем на пять лет на сочинения, подлежащие изданию.
В 1918 г. был издан Декрет СНК «Опризнании научных, литературных, музыкальных и художественных произведенийгосударственным достоянием». Он предоставлял возможность признаватьдостоянием РСФСР уже любые произведения — опубликованные и неопубликованные,произведения умерших и живых авторов, произведения литературные, музыкальные,научные и т.д. За использование произведений, объявленных достояниемгосударства, пользователи обязывались выплачивать авторам гонорар поустановленным ставкам. Были объявлены достоянием государства произведения 47писателей и 17 композиторов. За авторами произведений, не объявленныхдостоянием государства, сохранялись все права по распоряжению ими.
10 октября 1919 г. принят Декрет «Опрекращении силы договоров на приобретение в полную собственность произведенийлитературы и искусства», который объявил недействительными все договорыиздательств с авторами, по которым произведения перешли в полную собственностьиздательств. Было закреплено, что издательства могут приобретать у авторовтолько право на издание произведения на ограниченный издательским договоромсрок.
Следующий этап развития российскогоавторского права связан с действием «Основ авторского права» 1925 и1928 гг., а также принятого в их развитие Закона РСФСР от 8 октября 1928 г.«Об авторском праве». Указанные акты закрепляли право принудительноговыкупа авторского права на произведение по решению Правительства СССР илисоюзной республики. За всеми авторами признавалось исключительное право насозданные ими произведения, которое имело силу в течение 25 лет с моментапервого издания или первого публичного исполнения произведения, а с 1928 г.стало в отношении большинства произведений пожизненным правом автора. Предусматривалсяи переход авторских прав к наследникам на 15 лет после смерти автора.Использование произведений допускалось на основе договоров с авторами, условиякоторых регулировались законом.
Таким образом, «Основы авторскогоправа» и Закон РСФСР «Об авторском праве» отвечали духу своеговремени.
В начале 60-х гг. в ходе кодификациизаконодательства было включено законодательство об авторском праве в качествесамостоятельного раздела в Основы гражданского законодательства Союза ССР исоюзных республик и в гражданские кодексы союзных республик. В 1973 г., когдаСоветский Союз стал участником Всемирной (Женевской) Конвенции об авторскомправе 1952 г., в советском законодательстве было впервые закреплено правоавтора на перевод произведения, до 25 лет возрос срок действия авторского правапосле смерти автора, расширен круг субъектов авторского права и т.д. А в 1991г. был включен раздел «Авторское право» в Основы гражданскогозаконодательства Союза ССР и республик.
Основы гражданского законодательстваСоюза ССР и республик 1991 г. исключили свободное использование произведений вкино, на радио и телевидении, а также публичное исполнение опубликованныхпроизведений без согласия их авторов, расширили круг охраняемых произведений,срок действия авторского права после смерти автора продлили до 50 лет.
Основы гражданского законодательстваСоюза ССР и республик 1991 г. должны были вступить в действие с 1 января 1992г., однако в связи с распадом СССР этого не произошло и Основы гражданскогозаконодательства Союза ССР и республик вступили в действие позже. А 3 августа1993 г. вступил в действие Федеральный закон от 9 июля 1993 г. «Обавторском праве и смежных правах».
В литературе гражданско-правовой договоррассматривается как взаимное соглашение сторон, направленное на возникновение,изменение или прекращение правоотношений. Хотя в литературе встречаются немногоизмененные определения. Так, М.Н. Бару считает, что договор представляет собойволевой акт, основанный на взаимном соглашении сторон, направленный на возникновение,изменение или прекращение юридических отношений.
Понятие авторского договора началоформироваться в юридической литературе 30 — 40-х гг. Это был издательскийдоговор, т.е. один из видов авторских договоров. Его определение было дано вЗаконе «Об авторском праве» 1928 г. В нем издательский договортрактовался как соглашение, «в силу которого автор уступает наопределенный срок исключительное право на издание произведения, облеченного вобъективную форму, а издатель обязывается издать и принять все зависящие отнего меры к распространению этого произведения».
В настоящее время в области авторскогоправа сложились две основные концепции отчуждения таких прав. Первая — теория«разрешения» — характерна для континентальных стран, другая — теория«уступки» — господствует в англосаксонской системе. Дляанглосаксонской системы права характерно то, что авторские права — это движимоеимущество и может быть переуступлено полностью или частично третьим лицам, т.е.правопреемник становится обладателем авторских прав. А для континентальнойсистемы права — права не могут передаваться полностью или частично третьемулицу. Они могут только предоставляться путем специального разрешения наиспользование произведения. Российское законодательство в большей степенипривержено континентальной системе права.
Б.С. Антимонов критиковал концепцию«уступки», так как у автора исключительный характер прав, которыйсостоит в их неотчуждаемости от личности автора в течение всей его жизни исрока, установленного законом.
В 50-е гг. в СССР возникла теория«разрешения». А.И. Ваксберг считал, что по договору автор разрешаетопубликование произведения. Издательства могут осуществлять издание ираспространение произведения только с разрешения автора, которое выражено вформе издательского договора, т.е. соглашения об использовании произведения.
Однако нельзя исключать полностью ивозможность передачи имущественных прав и некоторых личных неимущественныхправ, включая право давать разрешение на использование произведения. Подобныеотношения могут быть урегулированы с помощью договора доверительного управленияисключительными правами (ст. 1013 ГК РФ) или договором о передаче права науступку исключительных прав.
Так, автор, создавая произведение, можетпередать право на обнародование произведения с последующим разрешениемопределения порядка его использования. В этом случае будет иметь местопереуступка исключительных прав на использование произведения.
После кодификации гражданскогозаконодательства в 1964 г. утвердилось единое понятие авторского договора. Вст. 503 ГК РСФСР давалось определение авторскому договору: «По авторскомудоговору автор передает или обязуется создать и в установленный договором срокпередать свое произведение организации для использования обусловленным подоговору способом, а организация обязуется осуществить или начать этоиспользование в установленный договором срок, а также уплатить авторувознаграждение…». К разновидностям авторского договора, перечисленным вст. 504 ГК РСФСР 1964 г., были отнесены: сценарный договор, постановочный,издательский и др.
Значительные изменения были внесены вст. 503 ГК РСФСР 1964 г. Указом Президиума Верховного Совета РСФСР от 1 марта1974 г… Там не было единого определения авторского договора, законодательвыделил два типа авторских договоров: авторский договор о передаче произведениядля использования и авторский лицензионный договор.
За первым типом авторского договорасохранялось определение, которое охватывало все виды авторских договоров, всеони рассматривались как договоры о передаче произведения для использования.Авторский лицензионный договор — это такой договор, по которому автор или егоправопреемник предоставляют организации право использовать произведение, в томчисле путем перевода на другой язык или переделки, в обусловленных договоромпределах и на определенный договором срок, а организация обязывалась уплатитьвознаграждение за предоставление этого права.
Выделение типов договоров говорило оналичии между ними определенной разницы. Так И.В. Савельева усматривала ее втом, что по договору о передаче произведения для использования оно должно быловоспроизводиться в том виде, в каком создано автором, а по авторскомулицензионному договору использование произведения допустимо и в измененнойформе.
В Основах гражданского законодательства1991 г. авторский договор был определен как договор, по которому автор обязансоздать в соответствии с договором и передать заказанное произведение илипередать готовое произведение для использования, а пользователь обязаниспользовать или начать использование произведения предусмотренным договоромспособом в обусловленном им объеме и в определенный срок и уплатить авторуустановленное договором вознаграждение (ст. 139). В настоящее время в частичетвертой ГК РФ отсутствует определение авторского договора. Однако анализ нормэтого Закона позволяет сформулировать следующее определение: авторский договор- это договор, по которому правообладатель передает или обязуется передатьприобретателю свои права на использование произведения в пределах и на условиях,согласованных сторонами.
Четвертаячасть ГК РФ (ст. 1225 — 1551 гл. 69 — 77), как сказано выше, основана наконцепции полной кодификации действующего гражданского законодательства обинтеллектуальной собственности. В основе этой концепции лежит оценка участияобъектов интеллектуальной собственности в гражданском обороте, как вполнесопоставимого по значению и стоимости с участием в гражданском оборотематериальных ценностей.1.2 Понятиеобъекта правовой охраны
Определениеобъектов авторского права содержится в п. 1 ст. 1259 ГК, согласно которомуобъектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусстванезависимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа еговыражения:
литературныепроизведения;
драматическиеи музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;
хореографическиепроизведения и пантомимы;
музыкальныепроизведения с текстом или без текста;
аудиовизуальныепроизведения;
произведенияживописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другиепроизведения изобразительного искусства;
произведениядекоративно-прикладного и сценографического искусства;
произведенияархитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе ввиде проектов, чертежей, изображений и макетов;
фотографическиепроизведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;
географические,геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения,относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;
другиепроизведения.
Кобъектам авторских прав также относятся программы для ЭВМ, которые охраняютсякак литературные произведения.
Приэтом в гражданском законодательстве Российской Федерации в настоящее время незакреплено легальное понятие самого произведения. Понятия произведения илитературного произведения были выработаны только на уровне юридическойдоктрины.
Наибольшеераспространение получило определение произведения, данное В.И. Серебровским.«Произведение, — писал он, — это совокупность идей, мыслей и образов,получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение вдоступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающейвозможность воспроизведения».
Произведениямилитературы в юридической науке признаются художественные произведения,выраженные в словесной форме (включая программы для ЭВМ). В более широкомсмысле понятием «литературное произведение» охватывается «любоепроизведение, в котором выражение мыслей, чувств и образов осуществляетсяпосредством слова в оригинальной композиции и посредством оригинальногосодержания». В этом значении литературное произведение охватывает нетолько литературно-художественные, но и научные, учебные, публицистические ииные работы.
Объектамиавторского права выступают лишь такие произведения, которые обладаютпредусмотренными законом признаками. Такими признаками, как следует изуказанного выше определения, являются:
1)творческий характер;
2)объективная форма;
3)возможность воспроизведения тем или иным способом, при котором возможно ихвосприятие.
Помнению О.С. Иоффе, творчество является интеллектуальной деятельностью,завершающейся производящим актом, в результате которого появляются новыепонятия, образы и (или) формы их воплощения, представляющие собой идеальноеотражение объективной действительности. Э.П. Гаврилов определяет творчество какдеятельность человека, порождающую нечто качественно новое и отличающеесянеповторимостью, оригинальностью и уникальностью.
Такимобразом, творческий характер произведения по-разному толкуется российскимиюристами, однако наиболее распространенным является мнение, по которомутворческой признается самостоятельная деятельность, в результате которойсоздается произведение, отличающееся новизной. Утверждение о том, что новизнаявляется неотъемлемым признаком творческого произведения, не являетсябесспорным. Действительно, в подавляющем большинстве случаев творческоепроизведение будет новым, то есть будет содержать оригинальные мысли, идеи,художественные образы, композиции, которые раньше не существовали. Произведениебудет рассматриваться в качестве творчески нового и в том случае, еслипо-новому выражены замысел и художественные образы, что имеет место припереработке повествовательного произведения в драматическое и наоборот.Наконец, новым произведение будет и в том случае, если используется чужоеопубликованное произведение для создания нового творчески самостоятельногопроизведения. Так, например, пьеса М. Булгакова «Полоумный Журден»повторяет основные сюжетные лини пьесы Мольера «Мещанин водворянстве».
Вместес тем нельзя, по крайней мере теоретически, исключать такую возможность, когдадва автора самостоятельно и независимо друг от друга создадут два абсолютноидентичных произведения (как по форме, так и по содержанию).
Прирешении вопроса о том, является ли данное произведение объектом авторскогоправа, на практике может возникнуть вопрос о том, является ли данноепроизведение творчески самостоятельным. Установление указанного факта можетбыть осуществлено с помощью специальной экспертизы. При этом следует иметь ввиду, что авторское право охраняет произведение как единое целое формы исодержания. Обособленное от формы содержание, и в частности идею, тему, сюжетпроизведения, оно не охраняет. Не охраняются также концепции, принципы, методы,процессы, системы, способы решения технических, организационных или иных задач,открытия, факты, языки программирования (п. 5 ст. 1259 ГК). Это особенно важнодля произведений науки, когда некоторые ученые искренне полагают, чтонарушаются их права в тех случаях, когда другие ученые излагают созданные иминаучные теории без соответствующих ссылок на автора этой теории. В такихслучаях можно говорить только о нарушении научной этики, но не авторскогоправа.
Законтакже в самом общем виде говорит о способах и критериях, пользуясь которымиможно определить, является ли творческое начало в произведении достаточным длятого, чтобы оно охранялось авторским правом. Следует отметить, что в данномслучае не учитывается то обстоятельство, было ли завершено произведение илинет. Так, авторское право охраняет не только законченные произведения, но иэскизы, наброски и др. Согласно п. 7 ст. 1259 ГК авторские правараспространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения,если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатомтворческого труда автора и отвечают требованиям, установленным пунктом 3 статьи1259 ГК (то есть выражены в объективной форме).
Персонажкак охраняемая часть произведения назван в ч. 4 ГК впервые. Такая необходимостьвозникла, с одной стороны, в связи с возросшим числом судебных споров по поводуавторских прав на персонаж (наиболее известными являются иски, поданные Э.Успенским с целью защиты авторских прав на персонажи созданных им сказок), а сдругой — из-за наличия понятия «персонаж произведения» в ранеедействовавших нормах о товарных знаках (подп. 1 п. 9 ст. 1483 ГК РФ, п. 3 ст. 7Закона РФ от 23 сентября 1992 года «О товарных знаках, знаках обслуживанияи наименованиях мест происхождения товаров»). Поскольку авторское правонаправлено на охрану прежде всего формы, а не содержания произведения, подперсонажем в п. 7 ст. 1259 ГК понимается часть произведения как элемент егоформы: в книге — словесное описание литературного героя, в кинофильме,мультфильме, рисунке — изображение и т.д.
Приэтом под частью произведения понимается как механически выделенная изпроизведения часть (строчка из стихотворения, отрывок из кинофильма), так итакая часть, которая создана с помощью творчества другого лица (адаптациякниги). В качестве примера можно привести использование печально известнойфирмой АО «МММ» строчки из стихотворения А. Тарковского «Из тенив свет перелетая». Согласие на использование указанной строчки унаследников не было получено, и добровольно АО «МММ» выплачиватькомпенсацию отказалось. В конечном итоге наследники обратились в суд, которыйудовлетворил их требования.
Практическоезначение этот вопрос имеет в тех случаях, когда встает вопрос о правовой охраненазваний или заголовков, афоризмов, состоящих из нескольких, а иногда из одногослова. В соответствии со сложившейся в России судебной практикой минимальноетворческое начало в заголовке или названии, состоящем только из одного слова,отсутствует, и соответственно они авторским правом не охраняются. Что такоерезультат творческой деятельности — один из основных, если не основной вопросавторского права. Применяя это определение к названию произведения, нельзя незаметить, что, в отличие от любой другой части (отрывка) произведения, егоназвание вряд ли несет на себе такой же отпечаток творческого труда, как самопроизведение.
Востальных случаях вопрос решается в зависимости от конкретных обстоятельств. Винформационном письме Президиума ВАС РФ от 28 сентября 1999 г. № 47 былоподчеркнуто, что название произведения подлежит охране как объект авторскогоправа в случае, если является результатом творческой деятельности автора(оригинальным) и может использоваться самостоятельно.
Результаттворческой деятельности становится объектом авторского права при условии, чтоон выражен в какой-либо объективной форме. Это обусловлено тем, что посколькусам объект (произведение) существует нематериально, то без выражения вобъективной форме произведение не может быть воспринято другими людьми и неможет быть признано объективно существующим. Для того, чтобы творческие замыслыавтора стали доступны обществу, они должны выразиться вовне, объективироваться.Требование объективной формы как условия признания произведения объектомавторского права обусловлено тем, что созданное автором произведение до техпор, пока оно не написано на бумаге, никому не прочитано и не опубликовано впечати, известно одному только автору. Лишь после того, как произведение будетвыражено автором вовне, отделившись от автора каким-либо способом, оно получитвыражение в объективной форме.
Произведенияохраняются независимо от того, достаточен ли их художественный уровень. Этообусловлено тем, что само понятие художественного уровня является достаточносубъективным понятием.
Формаобъективного существования произведения может быть связана с каким-либоматериальным носителем (бумага, пленка, пластинка и т.д.) или не связана с ним(например, устное исполнение). В связи с тем, что объект авторского праванематериален, а его форма в большинстве случаев имеет материальный характер,возникает проблема соотношения прав на произведение и на вещь, являющуюся егоносителем. Это разные права, и субъекты этих прав могут не совпадать.Собственник вещи может и не иметь авторского права на произведение,материализованное в этой вещи. Особенно рельефно это проявляется в отношениикартин и других произведений изобразительного искусства.
Устнаяформа также является разновидностью объективной формы, однако необходимо, чтобыможно было воспроизвести такое произведение (магнитофонная запись, стенограммавыступления и т.д.). Таким образом, объективная форма, как правило, совпадает спонятием материальной формы, однако понятие объективной формы более широкое,чем понятие материальной формы.
Произведениепризнается объектом авторского права независимо от того, обнародовано оно илинет.
Конкретизациякатегорий охраняемых авторским правом произведений, очевидно, вызвана тем, чтопровести грань между произведениями литературы, науки и искусства бываетдостаточно сложно. К произведениям литературы можно отнести художественныепроизведения, выраженные в словесной форме, к произведениями науки — любыепроизведения, основное содержание которых состоит в выработке и систематизацииобъективных знаний об окружающей нас действительности, включая произведениянаучной литературы. К произведениям искусства относятся все остальныепроизведения художественного творчества, включая произведения живописи,архитектуры, музыки, декоративно-прикладного искусства и т.д. Так, статья,посвященная проблемам генетики, по своему содержанию должна быть отнесена кпроизведениям науки. Однако по своей форме это произведение литературы,поскольку выражена в словесной форме и в письменном виде. Как было отмечено влитературе, «частные письма могут быть объектом авторского права, хотя быотнесение их к произведениям науки, литературы или искусства затруднительно. Тоже относится и к шахматным и шашечным задачам и композициям».
Длятого, чтобы произведение было признано объектом авторского права, необходимоналичие всех названных признаков, и тогда произведение будет охраняться безкакой-либо дополнительной регистрации; не требуется и формального подтвержденияналичия этих признаков, квалификации произведения в качестве объекта в каком-либогосударственном органе. Закон прямо указывает на то, что для возникновения иосуществления авторского права не требуется регистрации произведения, иногоспециального оформления произведения или соблюдения каких-либо формальностей(п. 4 ст. 1259 ГК). Термин «формальность» обозначает выполнениеопределенных процедур, установленных законодательством. Анализируя национальныезаконодательства разных стран, к формальностям можно отнести следующее:применение знака охраны авторского права, регистрация и депонированиепроизведений, регистрация авторского договора.
Однакоавтор произведения вправе, но не обязан для оповещения о своих правахиспользовать знак охраны авторского права, который помещается на каждомэкземпляре произведения и состоит из трех элементов: латинской буквы C вокружности, имени автора и первого года опубликования. В соответствии снациональным законодательством Испании и некоторых латиноамериканских стран(Аргентина, Колумбия и др.) условием авторского права на произведение являетсядепонирование экземпляров всех публикаций.
Такимобразом, проставление знака охраны целесообразно с практической точки зрения,поскольку, во-первых, обеспечивает правовую охрану произведения в тех странах,где соблюдение формальностей является условием правовой охраны и, во-вторых,информирует потенциального пользователя о правообладателе.
Вместес тем для обеспечения идентификации произведения и для последующего сборагонорара за его использование осуществляется регистрация этих произведений вавторско-правовых обществах (например, в Российском авторском обществе — РАО).За регистрацию взимается плата. При этом выдается свидетельство, подтверждающеефакт регистрации и дату регистрации.
Прирегистрации произведений автор должен представить клавир, текст, кассету сзаписью и т.д. и заполнить специальную регистрационную форму. Автор даетгарантию, что он является действительным создателем произведения и чтопоследнее не нарушает права третьих лиц. Такое свидетельство может бытьиспользовано впоследствии в качестве доказательства в суде. Однако следуетиметь в виду, что такая регистрация не создает авторского права.
Впоследние годы появилась практика использования нотариального заверения какспособа удостоверения авторского права на произведение. Так, автор текста, которыйон рассматривает в качестве оригинального произведения, ставит под ним своюподпись, которая, по существу, и удостоверяется нотариусом. Согласно ст. 80Основ законодательства о нотариате нотариус, свидетельствуя подлинностьподписи, не удостоверяет фактов, изложенных в документе, а лишь подтверждает,что подпись сделана определенным лицом.
Следуеттакже иметь в виду, что в различных видах произведений значение содержания иформы для их правовой охраны неодинаково. Так, при создании научных произведенийцелью является не эмоциональное, а рациональное воздействие. Творчество восновном концентрируется на содержании произведения. Что же касается формыпроизведения, то она не обязательно должна отличаться особой оригинальностью. Вто же время произведения искусства направлены на то, чтобы оказывать преждевсего эмоциональное воздействие, и творчество в данном случае направлено вбольшей степени на форму произведения.
Установитьзакрытый перечень объектов авторского права невозможно, поэтому законодательнашел способ более четко обрисовать контуры объектов, охраняемых авторскимправом, пойдя от противного и указав те произведения, которые не могут бытьобъектами авторского права.
Согласноп. 6 ст. 1259 ГК не являются объектами авторских прав:
1)официальные документы государственных органов и органов местного самоуправлениямуниципальных образований, в том числе законы, другие нормативные акты,судебные решения, иные материалы законодательного, административного исудебного характера, официальные документы международных организаций, а такжеих официальные переводы;
2)государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и томуподобное), а также символы и знаки муниципальных образований;
3)произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов;
4)сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер(сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движениятранспортных средств и тому подобное).
Отсутствиеправовой охраны для официальных документов обусловлено тем, что они изначальнопредназначены для широкого использования, которое должно быть беспрепятственными оперативным (хотя по своей сути обычно это авторские произведения, созданныев порядке выполнения служебного задания). Поэтому не охраняются авторскимправом они только с того момента, когда получат официальный статус, т.е. будутутверждены соответствующим государственным органом. Что касается сообщений особытиях и фактах, то им охрана не предоставляется в связи с тем, что сообщенияне обладают признаками произведения, поскольку несут только информационнуюнагрузку. В информационном письме Президиума ВАС РФ от 28 сентября 1999 г. № 47было особо подчеркнуто, что программы телевидения и радио, как и информация овремени их выхода в эфир, не являются объектами авторского права.
Согласноп. 1 ст. 1264 ГК право авторства на проект официального документа, в том числена проект официального перевода такого документа, а также на проектофициального символа или знака принадлежит лицу, создавшему соответствующийпроект (разработчику). Таким образом, проект официального документа, в томчисле проект официального перевода такого документа, а также проектофициального символа или знака являются охраняемыми произведениями.
Разработчикпроекта официального документа, символа или знака вправе обнародовать такойпроект, если это не запрещено государственным органом, органом местногосамоуправления муниципального образования или международной организацией, позаказу которых разработан проект. При опубликовании проекта разработчик вправеуказать свое имя.
Отдельноследует остановиться на произведениях народного творчества (фольклор — дословнов переводе с английского «народная мудрость»). Это творчествоохватывает бытующие в народе и созданные им поэзию, музыку, изобразительно- идекоративно-прикладное искусство. Э.П. Гаврилов определяет фольклор какколлективную творческую деятельность народа, воплощенную в произведенияххудожественной словесности, музыки, танца, архитектуры декоративно-прикладногоискусства.
Кнему обычно относят произведения, которые удовлетворяют всем необходимымтребованиям для предоставления правовой охраны, однако автор таких произведенийнеизвестен (частушки, сказки и т.д.). Произведения фольклора играют важную рольв сохранении культурного наследия любой страны.
Чтокасается сообщений о событиях и фактах, имеющих информационный характер, тоследует иметь в виду, что согласно ст. 23 Закона РФ «О средствах массовойинформации» при распространении сообщений и материалов информационногоагентства другим средством массовой информации ссылка на информационныеагентства обязательна. Следует отметить, что провести грань междупроизведением, охраняемым авторским правом, и сообщением, имеющиминформационный характер, бывает достаточно сложно, поскольку само сообщениебывает облечено в какую-либо объективную форму, имеет творческий характер исоответственно охраняется авторским правом. При наличии комментариев, анализа ит.д. они уже однозначно будут рассматриваться в качестве произведений, охраняемыхавторским правом.
Производныеи составные произведения.
Согласноп. 1 ст. 1260 ГК переводчику, а также автору иного производного произведения(обработки, экранизации, аранжировки, инсценировки или другого подобногопроизведения) принадлежат авторские права соответственно на осуществленныеперевод и иную переработку другого (оригинального) произведения.
Посравнению с ранее действовавшим законодательством в ч. 4 ГК из перечняпроизводных произведений исключены аннотации, рефераты, обзоры и резюме, которыемогут носить характер самостоятельных произведений.
Вряде случаев произведение создается на основе уже существующих произведений(несамостоятельные произведения или производные). В отличие от оригинальныхпроизведений, в которых все охраняемые элементы созданы самим автором,производные произведения могут включать элементы уже существующих произведений.
Вопросо том, имеет ли место производное произведение, решается в зависимости от того,был ли внесен достаточный творческий вклад в его создание. Так, если обработчикпри создании производного произведения не заимствует элементы другогосамостоятельного или производного произведения, то налицо создание новогопроизведения, которое однозначно будет охраняться авторским правом (пример:создание произведения «по мотивам»). Если же заимствование все жепроизошло, то вопрос о создании нового произведения будет решаться при наличиидостаточного творческого начала. Таким образом, производные произведения будутохраняться авторским правом при наличии достаточного творческого начала исоблюдения авторских прав на оригинальное произведение.
Согласноп. 2 ст. 1260 ГК составителю сборника и автору иного составного произведения(антологии, энциклопедии, базы данных, атласа или другого подобногопроизведения) принадлежат авторские права на осуществленные ими подбор илирасположение материалов (составительство).
Авторскимправом охраняются сборники и иные составные произведения. Сборник — этосоставное произведение, в состав которого входит несколько произведений, как охраняемыхавторским правом, так и не охраняемых. Следует отметить, что не всякий сборникявляется объектом авторского права, поскольку не всякая деятельность по егосоставлению носит творческий характер. Так, например, не будут охранятьсяавторским правом телефонные справочники, составленные в алфавитном порядке, илисборники правовых актов, расположенные по времени их издания.
Антология- это непериодический сборник литературных произведений разных авторов, имеющихжанровую или тематическую общность.
Подпризнаки охраняемого авторским правом произведения подпадают и интервью, хотяони прямо и не указаны в перечне охраняемых произведений. Так, творческоеначало присутствует как в работе журналиста, так и интервьюируемого; журналистподбирает и формулирует вопросы, а интервьюируемый определяет содержание иформу вопросов. Таким образом, общими усилиями создается особый видпроизведения, включающий две неразрывные части.
Особымобразом регулируется вопрос о предоставлении правовой охраны письмам, дневниками другим документам личного характера. Им предоставляется правовая охрананормами авторского права, однако помимо авторского права они охраняются такженормами Конституции, охраняющими неприкосновенность частной жизни, личную исемейную тайну. Среди писем выделяют письма в редакцию. Они в отличие от писемчастного характера могут быть опубликованы редакциями газет и журналов (заисключением случаев, когда в них содержится запрет на публикацию). Всоответствии со ст. 42 Закона о средствах массовой информации редакция обязанасоблюдать права на используемые произведения, включая авторские права,издательские права, иные права на интеллектуальную собственность. Автор либоиное лицо, обладающее правами на произведение, может особо оговорить условия ихарактер использования предоставляемого редакции произведения.
Письмо,адресованное в редакцию, может быть использовано в сообщениях и материалахданного средства массовой информации, если при этом не искажается смысл письмаи не нарушаются положения настоящего Закона. Редакция не обязана отвечать написьма граждан и пересылать эти письма тем органам, организациям и должностнымлицам, в чью компетенцию входит их рассмотрение.
Никтоне вправе обязать редакцию опубликовать отклоненное ею произведение, письмо,другое сообщение или материал, если иное не предусмотрено законом.
Иногдаприменительно к произведениям, охраняемым авторским правом, применяется понятиесложного объекта, включающего несколько охраняемых результатов интеллектуальнойдеятельности (кинофильма, иного аудиовизуального произведения, песни и т.д.).Однако такая характеристика не отражена в законодательстве.
Аудиовизуальныепроизведения.
Особымобразом законодатель выделяет субъектов авторского права на аудиовизуальныепроизведения, под которыми понимаются произведения, воспринимаемые одновременнос помощью слуха (лат. audio — слушаю) и зрительно (лат. video — вижу). Такиепроизведения состоят из серии связанных между собой кадров (кинофильмы,телефильмы и т.д.). Согласно п. 1 ст. 1263 ГК аудиовизуальные произведениясостоят из зафиксированной серии связанных между собой кадров (с сопровождениемили без сопровождения их звуком), предназначенных для зрительного и слуховоговосприятия с помощью соответствующих технических средств. Они включают в себякинематографические произведения и все произведения, выраженные средствами,аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы и другие подобныепроизведения), независимо от способа их первоначальной или последующейфиксации.
Согласноп. 2 ст. 1263 ГК авторами таких произведений являются режиссер-постановщик,автор сценария, автор музыкального произведения с текстом или без текста,специально созданного для этого произведения. Следует отметить, что творческиеусилия для создания аудиовизуального произведения проявляют не только указанныелица, поэтому наличие подобных ограничений представляется не совсемоправданным.
Аудиовизуальныепроизведения не следует рассматривать как составные произведения, посколькуиспользование отдельных видов произведений для создания аудиовизуального неможет рассматриваться как их механическое сложение. Вместе с тем согласно п. 5ст. 1263 ГК каждый автор произведения, вошедшего составной частью ваудиовизуальное произведение, как существовавшего ранее (автор произведения,положенного в основу сценария, и другие), так и созданного в процессе работынад ним (оператор-постановщик, художник-постановщик и другие), сохраняетисключительное право на свое произведение, за исключением случаев, когда этоисключительное право было передано изготовителю или другим лицам либо перешло кизготовителю или другим лицам по иным основаниям, предусмотренным законом.
Аудиовизуальныепроизведения являются одним из наиболее распространенных объектов дляпосягательств так называемых пиратов. В связи с этим законодатель принялспециальные нормы, регламентирующие порядок реализации материальных носителей,в которых они выражены. Особенности продажи экземпляров аудиовизуальныхпроизведений и фонограмм определены в Правилах продажи отдельных видов товаров,установленных Постановлением Правительства № 55 от 19.01.1998 (в ред. от27.03.2007).
Согласноуказанным Правилам не допускается продажа экземпляров аудиовизуальныхпроизведений, фонограмм, программ для электронных вычислительных машин и базданных при осуществлении розничной торговли с использованием лотков и палаток.
Припродаже экземпляров аудиовизуальных произведений, фонограмм, программ дляэлектронных вычислительных машин и баз данных продавец обязан предоставитьпокупателю помимо сведений, указанных в пункте 11 Правил (наименование товара,фирменное наименование (наименование) и место нахождения (юридический адрес)изготовителя товара, место нахождения организации (организаций), уполномоченнойизготовителем (продавцом) на принятие претензий от покупателей и производящейремонт и техническое обслуживание товара, обозначение стандартов, обязательнымтребованиям которых должен соответствовать товар), сведения об основныхпотребительских свойствах товара; правила и условия эффективного и безопасногоиспользования товара; гарантийный срок, если он установлен для конкретноготовара; срок службы или срок годности, если они установлены для конкретноготовара, а также сведения о необходимых действиях покупателя по истеченииуказанных сроков и возможных последствиях при невыполнении таких действий, еслитовары по истечении указанных сроков представляют опасность для жизни, здоровьяи имущества покупателя или становятся непригодными для использования поназначению; цену и условия приобретения товара; недостатки товара и то обстоятельство,что товар был в употреблении), следующую информацию о предлагаемом к продажетоваре, которая является обязательной и должна быть помещена на каждомэкземпляре (упаковке):
наименование,место нахождения изготовителя экземпляра аудиовизуального произведения,фонограммы, программы для электронных вычислительных машин и базы данных, атакже номер лицензии на осуществление деятельности по воспроизведению(изготовлению экземпляров) аудиовизуальных произведений и фонограмм;
техническиехарактеристики носителя, а также записи аудиовизуального произведения,фонограммы, программы для электронных вычислительных машин и базы данных;
сведенияоб обладателе авторского права и (или) смежных прав на аудиовизуальноепроизведение, фонограмму, программу для электронных вычислительных машин и базуданных;
номеррегистрации программы для электронных вычислительных машин или базы данных,если они были зарегистрированы.
Вотношении экземпляров фильмов продавец обязан предоставить покупателю такжеследующую информацию:
номери дата выданного в установленном законодательством Российской Федерации порядкепрокатного удостоверения;
наименованияфильма, страны и студии, на которой снят фильм, год его выпуска;
основныефильмографические данные (жанр, аннотация, сведения об авторе сценария,режиссере, композиторе, исполнителях главных ролей и др.);
продолжительностьфильма (в минутах);
рекомендациипо возрастному ограничению зрительской аудитории в соответствии с прокатнымудостоверением (при их наличии).
Экземплярыаудиовизуальных произведений, фонограмм, программ для электронныхвычислительных машин и баз данных до подачи в торговый зал (размещения в местепродажи) должны пройти предпродажную подготовку, включая осмотр и проверкуцелостности упаковки каждой единицы товара, а также наличия необходимойинформации о товаре и его изготовителе,
Припередаче оплаченного товара покупателю продавец проверяет целостность егоупаковки, а по требованию покупателя предоставляет ему возможность ознакомитьсяс фрагментами аудиовизуального произведения, фонограммы, программы дляэлектронных вычислительных машин и базы данных. Торговые залы должны бытьтехнически оснащены, для того чтобы предоставить покупателю возможностьпроверить качество приобретаемых экземпляров аудиовизуальных произведений,фонограмм, программ для электронных вычислительных машин и баз данных.
Продажаэкземпляров аудиовизуальных произведений, фонограмм, программ для электронныхвычислительных машин и баз данных осуществляется только в упаковкеизготовителя.

/>Глава 2. Понятие и гражданско-правовые проблемызащиты прав авторов/>2.1Нарушение авторских и смежных прав: содержание и виды
Оттого, насколько четко определены условия использования установленных взаконодательстве средств защиты авторских и смежных прав, в первую очередьоснования их применения, зависят возможности практической реализации интересовконкретных правообладателей.
Нарушениеавторских или смежных прав представляет собой прежде всего гражданскоеправонарушение и выступает основанием применения гражданско-правовых способовзащиты. Определение понятия, установление границ такого нарушения имеют важноезначение также для административных и уголовных санкций. Именно нормыгражданского законодательства раскрывают содержание соответствующих прав, занарушение которых может наступить административная либо уголовнаяответственность.
Вчасти IV ГК РФ основные нормы, относящиеся к защите авторских и смежных прав, размещеныв главе 69 «Общие положения» и касаются защиты прав на результатыинтеллектуальной деятельности в целом. В статьях 1251 и 1252 перечисленыспособы защиты с их распределением по основаниям применения: способы,предназначенные для защиты личных неимущественных авторских и смежных прав, содной стороны, и предназначенные для защиты исключительных прав — с другой.Содержание указанных оснований применения способов защиты не раскрывается.Данные способы являются общими для защиты абсолютных авторских и смежных прав.Они образуют самостоятельный блок, отличный от круга способов защитыотносительных прав, принадлежащих авторам и субъектам смежных прав.
ПоЗакону об авторском праве авторам и исполнителям предоставлен комплекс личныхнеимущественных прав и имущественных прав на использование соответствующихобъектов. Производители фонограмм и организации вещания обладают толькоисключительными имущественными правами.
Аналогичнаясхема авторских и смежных прав закреплена в части IV ГК РФ. Вместе с тем естьотличия. Статья 1323 неимущественными правами наделяет изготовителейфонограммы. Часть IV ГК РФ предусматривает новые виды смежных прав: правоизготовителя базы данных и право публикатора на произведение науки, литературыили искусства. Статья 1334 предоставляет изготовителю базы данныхисключительное имущественное право. В соответствии со ст. 1339 публикаторупроизведения принадлежат те же права на использование произведения, что иавтору, за некоторыми исключениями. Кроме того, публикатор наделяется личным неимущественнымправом на имя.
Включенныезаконодателем в данную схему авторские и смежные права носят абсолютныйхарактер. Таким правам противостоит общая обязанность неопределенного круга лицвоздерживаться от их нарушения.
Вместес тем автор и субъекты смежных прав могут обладать некоторыми правами,находящимися за пределами обозначенной схемы. Это право на вознаграждение, атакже принадлежащие автору право следования и право доступа к произведениямизобразительного искусства. Указанные права являются относительными. Онипредставляют собой права требования, с которыми корреспондируют конкретныеобязанности, определяемые содержанием соответствующего права. Если принарушении абсолютного права меры защиты и ответственности могут быть примененык любому нарушителю, то при нарушении относительного права отвечает толькострого определенное лицо.
Правона вознаграждение в ГК РСФСР 1964 г. (ст. 479) было названо среди авторскихправ, в Основах гражданского законодательства Союза ССР и республик 1991 г. онозакреплялось как самостоятельное право автора, а также исполнителя (ст. 135,141). В Законе об авторском праве и в части IV ГК РФ законодатель отказался оттакого подхода.
Данноеправо неразрывно связано с правом на использование произведений и объектовсмежных прав. Как отмечает А.П. Сергеев, в абстрактном виде, вне связи скаким-либо конкретным способом использования произведения, право навознаграждение не существует. Приведенное утверждение справедливо и в отношенииспособов использования объектов смежных прав. Поскольку принадлежащее авторуили субъекту смежных прав право на использование охраняемых объектов являетсяимущественным, на правомерном пользователе лежит обязанность по выплатевознаграждения, если в договоре между ним и обладателем авторских или смежныхправ не предусмотрено иное. Общее правило о презумпции возмездности договора,установленное п. 3 ст. 423 ГК РФ, распространяется и на договоры, по которымпередаются или предоставляются права на использование произведений или объектовсмежных прав.
Пункт3 ст. 1234 и п. 5 ст. 1235 части IV ГК РФ прямо называют в качествесущественного условия возмездных договоров об отчуждении исключительного праваи лицензионных договоров условие о размере вознаграждения или порядке егоопределения. При отсутствии такого условия названные договоры считаютсянезаключенными.
Впункте 16 Постановления Пленума Верховного Суда РФ от 19 июня 2006 г. № 15«О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанныхс применением законодательства об авторском праве и смежных правах»указывается, что нарушение существенных условий авторского договора являетсянарушением авторского права, так как указанные действия осуществляются запределами правомочий, предоставленных автором. Данный пункт посвящен разъяснениютого, что следует считать контрафактным экземпляром. Приведенное положениекасается только прав на использование произведений и не затрагивает право навознаграждение. Очевидно, что, если объекты авторских или смежных прависпользуются с разрешения правообладателя, но пользователь не исполняет своейобязанности по выплате вознаграждения, нет никаких оснований относить такиеобъекты к контрафактным. Вместе с тем, если в соответствующем договореотсутствует условие о размере вознаграждения или порядке его определения,используемые на основании такого договора экземпляры произведений и объектовсмежных прав в соответствии с частью IV ГК РФ могут быть признаныконтрафактными, поскольку такой договор считается незаключенным.
Лицо,не исполняющее своей обязанности по выплате вознаграждения, не нарушаеткаких-либо исключительных авторских или смежных прав. Обязанность по выплатевознаграждения и, соответственно, право требовать такой выплаты возникаюттолько при правомерном использовании охраняемых объектов.
Праводоступа к произведениям изобразительного искусства закреплено в законе с цельюобеспечения автору такого произведения возможности осуществления его права навоспроизведение. Собственник произведения изобразительного искусства обязанпредоставить его автору доступ к произведению.
Вопросо природе данного права является дискуссионным. Одни юристы считают егоимущественным, другие — личным неимущественным правом. В части IV ГК РФ праводоступа наряду с правом следования выделено в качестве особого права, которое неотносится ни к исключительным правам, ни к личным неимущественным (ст. 1226).
Еслисобственник произведения изобразительного искусства отказывает автору впредоставлении возможности осуществления права на воспроизведение, он нарушаетсвою обязанность обеспечить автору доступ к произведению. При этом происходитнарушение принадлежащего автору права доступа, но не абсолютного авторскогоправа на воспроизведение.
Вслучае отказа собственника от предоставления автору возможности воспроизведенияавтор должен будет обратиться в суд с требованием о принуждении собственника кпредоставлению такой возможности. Основания для применения способов защитыисключительного права отсутствуют, поскольку само это право не нарушено.
Правоследования, называемое иначе правом долевого участия, представляет собой правоавтора на получение в случае публичной перепродажи оригинала произведенияопределенного Законом процента от перепродажной цены. В статье 1293 части IV ГКРФ право следования распространено также на оригиналы авторских рукописейлитературных и музыкальных произведений. Хотя причитающийся автору в силу этогоправа процент назван в Законе вознаграждением, право следования не может бытьотождествлено с правом на вознаграждение. В отличие от права на вознаграждениеправо следования реализуется вне связи с правом на использование произведения.Оно предоставляет автору возможность участия в прибыли от экономическойэксплуатации материального объекта, представляющего собой оригиналпроизведения, в случае, если такой объект повышается в цене. Право следования,предусмотренное Бернской конвенцией, было введено далеко не всемигосударствами. Многие полагают, что оно противоречит принципу исчерпанияавторских прав, а также выходит за рамки авторского права.
Принеисполнении продавцом обязанности по выплате автору вознаграждения в рамкахправа следования автор вправе требовать от собственника выплаты соответствующейдоли продажной цены.
Вчасти IV ГК РФ совершение любых действий, запрещенных в отношении техническихсредств защиты, приравнивается к нарушению исключительных авторских и смежныхправ. В соответствии со ст. 1299 и 1309 части IV ГК РФ нарушение положений отехнических средствах защиты является основанием предъявления правообладателемпо его выбору требований о возмещении убытков или выплате компенсации.
Нормыо технических средствах защиты введены с учетом ст. 11 Договора Всемирнойорганизации интеллектуальной собственности (далее — ВОИС) по авторскому праву ист. 18 Договора ВОИС по исполнениям и фонограммам 1996 г., а также положенийДирективы ЕС 2001/29/EC от 22 мая 2001 г. о гармонизации некоторых аспектовавторского права и смежных прав в информационном обществе. Данные документы,устанавливая необходимость введения эффективных средств защиты против нарушенийназванных норм, оставляют конкретизацию этих средств на усмотрение государств.В иностранном законодательстве, как и в доктрине, нет единства по поводувозможности приравнивания таких нарушений к нарушениям авторских и смежныхправ.
Нарушениеположений о технических средствах защиты охватывает действия, открывающиевозможность неразрешенного правообладателем использования произведений илиобъектов смежных прав, но не само незаконное использование. Таким образом,можно прийти к выводу, что для взыскания убытков или компенсации, т.е.применения гражданско-правовых мер ответственности, достаточно фактаобеспечения возможности незаконного использования, само незаконноеиспользование необязательно.
Возмещениеубытков представляет собой меру ответственности за причинение имущественноговреда, т.е. умаление имущественного блага. Компенсация за нарушение авторскихили смежных прав установлена в виде альтернативы возмещению убытков.Соответственно, названные меры имеют одинаковые основания применения. Поэтомусовершение запрещенных законом действий в отношении технических средств защитыавторских и смежных прав должно выступать основанием гражданско-правовойответственности лишь в случае, когда нарушены имущественные исключительныеавторские или смежные права. Применительно к иным случаям должны бытьустановлены санкции публично-правового характера.
Аналогичноположениям о технических средствах защиты, ст. 1300 и ст. 1310 части IV ГК РФприравнивают к нарушениям авторских и смежных прав осуществление запрещенныхзаконом действий в отношении информации об авторском праве и о смежных правах.Данные действия также признаются основаниями предъявления требования овзыскании убытков или компенсации. Рассматриваемые нормы, как и нормы отехнических средствах защиты, введены с учетом положений указанных вышеДоговоров ВОИС и Директивы ЕС, где такая информация называется информацией обуправлении правами.
Нарушениямипризнаются удаление или изменение информации об авторском праве или смежныхправах без разрешения правообладателя, а также названные в законе действия поиспользованию произведений и объектов смежных прав, в отношении которых такаяинформация была неправомерно удалена.
Самопо себе нарушение норм, устанавливающих охрану информации об авторском праве ио смежных правах, как и положений о технических средствах защиты, не должнорассматриваться как нарушение авторских или смежных прав. Последнее будет иметьместо только в том случае, если соответствующие действия сопутствуютнепосредственному незаконному использованию произведений или объектов смежныхправ или нарушают личные неимущественные авторские или смежные права. Но вданном случае основанием ответственности должно выступать не само по себенарушение положений, касающихся технических средств защиты или информации обуправлении правами, а нарушение соответствующих авторских или смежных прав.
Такимобразом, следует различать, с одной стороны, нарушения абсолютных авторских исмежных прав и, с другой стороны, иные нарушения прав и интересов авторов исубъектов смежных прав. Именно нарушение прав абсолютных является основаниемприменения установленных в законе способов защиты личных неимущественных иисключительных авторских и смежных прав. Нарушение иных правомочий и интересовв данное понятие не входит. Такое разграничение важно при выборе норм,применимых при защите прав в рассматриваемой сфере. Нарушение абсолютныхавторских или смежных прав представляет собой гражданско-правовой деликт ивыступает основанием применения как указанных способов защиты авторских исмежных прав, так и норм гл. 59 ГК РФ «Обязательства вследствие причинениявреда» с учетом особенностей авторско-правовых отношений.
Привыборе гражданско-правовых способов защиты авторских и смежных прав имеетзначение разграничение нарушений в рамках самого нарушения абсолютных прав.
Абсолютныеимущественные права представляют собой права на использование произведений иобъектов смежных прав. Иные абсолютные авторские и смежные права являютсяправами личными неимущественными. По данным видам авторских и смежных прав могутбыть подразделены нарушения.
Аналогичноклассификации, отраженной в ст. 1251 и 1252 части IV ГК РФ, в зависимости отсодержания нарушенных прав можно выделить виды нарушений авторских и смежныхправ: нарушение личных неимущественных прав; нарушение исключительных прав.
Вчасти IV ГК РФ нет четкого разделения авторских и смежных прав на личныенеимущественные, с одной стороны, и имущественные права — с другой, как этозакреплено в Законе об авторском праве, но проведено разграничениегражданско-правовых способов защиты по видам нарушенных прав. В связи с этимпри практическом применении соответствующих норм могут возникнуть трудности.Так, среди юристов нет единого мнения по поводу природы права на обнародование,которое по Закону об авторском праве принадлежит авторам, а в части IV ГК РФпредоставлено также изготовителям фонограмм. Неоднозначным является и право назащиту произведения от внесения в него изменений. Поэтому возможны затрудненияпри ответе на вопрос о применимости в случае нарушения таких правпредусмотренных ст. 1251 способов защиты, в частности компенсации моральноговреда. Кроме того, может возникнуть неопределенность при решении вопроса осроке исковой давности.
Разделениенарушений авторских и смежных прав на нарушение личных неимущественных прав, содной стороны, и нарушение исключительных прав — с другой, носят условныйхарактер. Собственно нарушение личных неимущественных авторских или смежныхправ, не связанное с незаконным использованием, редко имеет место. Однако такаяклассификация важна, поскольку позволяет облегчить выбор подлежащих применениюспособов защиты.
Чащевсего нарушению личных неимущественных прав сопутствует незаконноеиспользование охраняемых объектов. В связи с этим целесообразным являетсявыделение категории смешанных нарушений.
Г.Уваркин предлагает для отечественного права выделять следующие виды нарушенийисключительных авторских и смежных прав (контрафакции): неправомерное (безразрешения правообладателя) использование произведения или объекта смежных прав(прямое нарушение); действия, способствующие неправомерному использованию(косвенное нарушение).
Врамках нарушения имущественных прав, принадлежащих авторам и субъектам смежныхправ, выделяют бездоговорные нарушения и нарушения прав, вытекающие издоговора. Как отмечает Э.П. Гаврилов, именно бездоговорное нарушение авторскогоправа или смежных прав является гражданско-правовым деликтом. По сути,бездоговорными являются любые нарушения абсолютных авторских и смежных прав,как имущественного, так и неимущественного характера.
Дляобозначения нарушений авторских и смежных прав часто употребляются термины«контрафакция», «плагиат», «пиратство». При этомне всегда данные термины понимаются однозначно.
Всилу п. 3 и 4 ст. 48 Закона об авторском праве контрафактными могут быть толькоэкземпляры произведений или фонограмм, полученные в результате изготовления безразрешения правообладателя, а также такие, которые распространяются илиимпортируются без его разрешения.
Пункт4 ст. 1252 части IV ГК РФ определяет контрафактные экземпляры гораздо шире,раскрывая содержание значения термина «контрафактный материальныйноситель» в качестве общего для объектов исключительных прав. Есликонкретизировать это определение применительно к объектам авторских и смежныхправ, то под контрафактными произведениями и контрафактными объектами смежныхправ следует понимать материальные носители, в которых выражены соответствующиеобъекты, в случае, когда их использование, а также перевозка или хранениеприводят к нарушению имущественных авторских или смежных прав (исключительногоправа).
Вотличие от п. 3 ст. 48 Закона об авторском праве в силу данной нормы части IVГК РФ контрафактными могут быть признаны оригиналы, зафиксированные наматериальном носителе, или экземпляры произведений и фонограмм хотя иизготовленные или распространенные с соблюдением авторских и смежных прав, но вдальнейшем используемые для совершения нарушения. Например, контрафактнымиможно будет признать используемые для переработки без разрешенияправообладателя оригинал или экземпляр произведения или фонограммы, поскольку вэтом случае их использование приводит к нарушению авторских или смежных прав.
Исходяиз установленного в Законе понятия контрафактных экземпляров, в литературезначение термина «контрафакция» в основном раскрывается черездействия, связанные с незаконным использованием материальных объектов. Так,контрафакция определяется как «производство несанкционированныхкопий», несанкционированное воспроизведение или распространениеэкземпляров произведения или фонограммы. Не связанные с использованиемматериальных объектов нарушения в такое понятие контрафакции не включаются.
Приобозначенном подходе за пределами контрафакции останутся не разрешенныеправообладателем публичное исполнение произведения, публичный показ и другоенезаконное использование произведений и объектов смежных прав, если присовершении этих действий не используются материальные носители.
Вместес тем существует и другой подход к содержанию контрафакции. Например, Б.С.Антимонов и Е.А. Флейшиц понимали под контрафакцией самовольное использованиечужих исключительных прав, нарушающее интересы правообладателя. Г. Уваркинотождествляет понятия «контрафакция» и «нарушение исключительных(имущественных) прав».
Представляется,что определения контрафактных экземпляров, содержащиеся в ст. 48 Закона обавторском праве и в ст. 1252 части IV ГК РФ, не препятствуют более широкомуиспользованию термина «контрафакция», чем это вытекает из данныхстатей.
Легальноеопределение понятия «плагиат» закреплено в ст. 146 Уголовного кодексаРФ как присвоение авторства. Причинение в результате плагиата крупного ущербаавтору или иному правообладателю влечет уголовную ответственность.
Правоавторства, т.е. право признаваться автором произведения, в соответствии сЗаконом об авторском праве, принадлежит авторам. В части IV ГК РФ правоавторства предоставлено не только авторам произведений, но и исполнителям,которые также именуются авторами исполнений.
Присвоениеавторства имеет место, когда нарушитель выдает чужое произведение за свое,обнародует или использует его под своим именем. Плагиат может заключаться как виспользовании чужого произведения целиком, так и в части, в том числе вцитировании отрывков из произведений других авторов и в ином допускаемомзаконом свободном использовании без указания имени автора и источниказаимствования.
Особыйслучай плагиата составляет использование нарушителем под своим именемпроизведения, созданного другим лицом (гетеронимом) по заказу нарушителя. Влитературе высказана точка зрения, что «правомерное существованиегетеронимов оказывается возможным в рамках почти любого закона об авторскомправе» при условии, что подлинный автор и заказчик заключат договор, вкотором будут выступать как соавторы, и автор согласится опубликоватьпроизведение анонимно, а заказчик — под своим именем. Однако такая ситуацияможет являться правомерной лишь в том случае, если «заказчик»действительно вложил свой творческий труд в создание произведения наряду с«автором». Но тогда будет иметь место уже создание произведениясовместным творческим трудом, а не на заказ.
Невсегда возможно ясно установить, когда имеет место переработка и какова граньмежду плагиатом, созданием производного произведения в результате переработки исозданием самостоятельного независимого творческого результата на основе чужогопроизведения. Как отмечает В.В. Погуляев, вопрос о том, на каком этапезависимость производного произведения от первоначального исчезает,«является дискуссионным и очень сложным, поскольку даже использование образови оригинальных имен персонажей в одном произведении, позаимствованных издругого произведения, указывает на зависимость и производность первогопроизведения от второго».
Основнымкритерием для отграничения плагиата от незаконной переработки и от создания независимогопроизведения должна выступать степень творческой самостоятельностипроизведения, в отношении которого возник вопрос о присвоении авторства. Еслитакая самостоятельность отсутствует, наличие плагиата не вызывает сомнений. Вто же время нельзя забывать о том, что авторское право охраняет формупроизведения. Так, когда чужие мысли изложены своими словами, может иметь местопересказ, являющийся переработкой произведения.
Посколькуправо авторства является личным неимущественным правом, собственно плагиатследует рассматривать как нарушение личных неимущественных прав. Плагиат можетиметь место как в рамках смешанных нарушений, так и представлять собойсамостоятельное нарушение. Последнее происходит, когда осуществляетсяразрешенное использование произведения в рамках прав, переданных автором подоговору, но авторство присваивается другим лицом.
Понятие«пиратство», употребляемое применительно к сфере авторских и смежныхправ, не имеет легального закрепления в российском законодательстве. Влитературе данное понятие обычно раскрывается как незаконное использованиеобъектов авторских и смежных прав, направленное на извлечение коммерческойвыгоды, как нарушающая имущественные авторские и смежные правапредпринимательская деятельность. Иногда данным понятием обозначаются любыенарушения имущественных авторских или смежных прав. В то время как слова«контрафактный» и «контрафакция» происходят от французского«contrefacon», одним из значений которого является «нарушение правинтеллектуальной собственности», обозначение термином«пиратство» нарушений авторских и смежных прав связано сиспользованием в отношении аналогичных нарушений английского слова«piracy».
Наиболееуниверсальной и приемлемой в практическом плане представляется классификациянарушений авторских и смежных прав в зависимости от содержания нарушенных прав.Можно выделить следующие виды: нарушение личных неимущественных прав, в томчисле плагиат; нарушение имущественных исключительных прав (контрафакция);смешанные нарушения.
Нарушенияпервого типа имеют место, когда нарушитель использует произведение или объектсмежных прав на законных основаниях, но при этом не соблюдает какие-либо личныенеимущественные права. Например, публикуется произведение или воспроизводитсяисполнение без указания имени автора или исполнителя либо под чужим именем.
Втораягруппа нарушений охватывает случаи, при которых осуществляется лишь незаконноеиспользование произведений или объектов смежных прав, не сопровождающеесянарушением каких-либо правомочий неимущественного характера. Такое нарушениепроисходит не только при использовании охраняемых объектов без заключениядоговора с правообладателем. Имущественные права могут быть нарушены такжепутем использования объекта за пределами условий договора, в частности, ограничивающихколичество экземпляров, территорию или срок использования.
Нарушениятретьего вида представляют собой комплексные посягательства как наимущественные, так и на личные неимущественные права. Смешанное нарушениепроисходит, в частности, при публикации без разрешения автора произведениянеобнародованного либо такого, в отношении которого было реализовано право наотзыв. В соответствии со ст. 1323 части IV ГК РФ к таким нарушениям можно будетотносить также нарушение предоставленного изготовителям фонограмм права наобнародование фонограммы. Нарушению личных неимущественных прав частосопутствует незаконное использование произведений или объектов смежных прав.Отдельные нарушения правомочий личного характера, не сопровождающиесянезаконным использованием, встречаются реже.
Выделениекатегорий нарушений абсолютных авторских и смежных прав, их отграничение отпосягательств на принадлежащие авторам и субъектам смежных прав относительныеправа позволяет четко обозначить круг гражданско-правовых способов защитыавторских и смежных прав, дифференцировать эти способы по содержанию прав,подлежащих защите. Тем самым облегчается выбор конкретного способа,ограничивается возможность использования специфических способов защитыавторских и смежных прав случаями нарушения прав абсолютных. Кроме того,обособление обозначенных категорий нарушений способствует решению вопроса оподлежащих применению общих нормах, касающихся ответственности за нарушениегражданских прав и обязанностей.
Теперь,с включением норм об интеллектуальной собственности в ГК РФ, не вызываетсомнений возможность применения общих положений о гражданских правонарушениях вотношении нарушений авторских и смежных прав. Использование всего комплексагражданско-правовых норм, затрагивающих соответствующие отношения, а такжевыработка необходимых подходов правоприменительной практикой позволятсформировать более определенную систему частноправовой защиты авторских исмежных прав, основанную на принципах гражданского права.2.2Охрана и защита авторских прав
Следуетпроводить различие между такими понятиями, как охрана авторских прав и ихзащита. Под охраной понимается установление всей системы правовых норм,направленных на соблюдение прав авторов и их правопреемников. Тогда как защита- это совокупность мер, целью которых является восстановление и признание этихправ в случае их нарушения. Защите подлежат как нарушенные личныенеимущественные, так и исключительные права.
Авторскиеправа могут нарушаться как в рамках договора, заключенного между автором илииным правообладателем с другим лицом на отчуждение исключительного права либолицензионного договора — с лицензиатом — пользователем произведения, так и вслучае так называемого внедоговорного использования произведения, когда оно используетсябез согласия автора или иного правообладателя на произведения и без уплатысоответствующего вознаграждения. При этом следует иметь в виду, что когда речьидет о защите авторских прав, то речь идет о защите прав не только авторов, нои их правопреемников. Это обусловлено тем, что исключительные (имущественные) иличные (неимущественные) права авторов могут нарушаться как при жизни авторов,так и после их смерти. Кроме того, сами исключительные права авторов могутпереходить другим лицам еще при жизни автора.
Нарушенныеавторские права могут защищаться с помощью норм различных отраслей права. Так,за наиболее серьезные нарушения авторских прав (например, за плагиат)предусмотрена уголовно-правовая ответственность, хотя на практике она почти неприменяется. При этом следует различать понятия плагиата и заимствования, подпоследним нужно понимать цитирование отрывков произведений других авторов.
Внекоторых странах принимают специальные законы, направленные на защитуавторских прав с помощью норм уголовного права в связи с применением новыхцифровых технологий, а также в связи с использованием в сети Интернет.Достаточно упомянуть получивший печальную известность принятый в США Закон обавторском праве в цифровом тысячелетии.
Вслучае нарушения авторских прав государственными организациями возможен иадминистративный порядок защиты, то есть путем обращения в вышестоящиеорганизации по отношению к организации-нарушителю. В данном случае речь идет обобращении авторов и их правопреемников в государственные органы, в ведениикоторых находятся учреждения, использующие произведения. Указанные органы могутосуществить защиту авторских прав и по собственной инициативе или по просьбетворческих союзов. Кроме того, потерпевший может обратиться в антимонопольный органили творческий союз.
Однакоосновным способом защиты нарушенных авторских прав является применение нормгражданского права. Это обусловлено тем, что административная и уголовнаяответственность предусмотрена не за все виды правонарушений в области авторскогоправа. Кроме того, следует учитывать то обстоятельство, что авторское правоявляется частью гражданского права. В этом случае защита осуществляется спомощью предъявления иска в суд.
Закрепленныев гражданском законодательстве нормы, регулирующие защиту нарушенных авторскихправ, учитывают две возможные группы нарушений: нарушение авторских личныхнеимущественных прав и нарушение исключительных правомочий на использование ираспоряжение произведениями, охраняемыми авторским правом. В ГК нормы, посвященныезащите гражданских прав, содержатся в ст. 12 ГК, однако применяться они могут сучетом особенностей главы 70 ГК. В частности, речь идет о применении ст. 1250ГК «Защита интеллектуальных прав», ст. 1251 ГК «Защита личныхнеимущественных прав», ст. 1252 ГК «Защита исключительных прав»,анализ которых был дан выше.
Такойспособ защиты, как признание прав, применительно к авторским правоотношениямпредполагает прежде всего признание права авторства на произведение. Однако,как известно, для возникновения авторского права не требуется соблюдениякаких-либо формальностей или регистрации произведения. Вместе с тем напрактике, как уже отмечалось, иногда авторы сами регистрируют свое авторство внотариальном порядке.
Делао признании авторства рассматриваются в порядке особого производства, посколькуони относятся к делам об установлении фактов, имеющих юридическое значение. Приэтом суд устанавливает факт авторства лишь при невозможности получениязаявителем в ином порядке документов, удостоверяющих этот факт, либо приневозможности восстановления утраченных документов. Если было нарушено право наавторство, то автор может потребовать признания авторства путем совершенияспециальных действий. Например, такое признание может быть осуществлено спомощью специального сообщения в печати. В публикации о допущенном нарушениидолжно быть указано, где и когда было допущено нарушение и каким образом.
Нарушениеличных неимущественных прав авторов не всегда затрагивает их имущественныеправа, и наоборот, соблюдение личных неимущественных прав может непрепятствовать нарушению имущественных прав (например, автор не получаетвознаграждения за использование своего произведения, хотя его личныенеимущественные права на произведение не нарушены).
Защиталичных неимущественных правомочий автора произведения осуществляется независимоот вины нарушителя. Так, если издательство не знало и не должно было знать отом, что издаваемое произведение было создано одним лицом, но авторство былоприсвоено другим лицом, то это издательство все равно должно совершитьдействия, направленные на восстановление нарушенного права авторства.Требование о защите нарушенных неимущественных прав автора предъявляет самавтор, а после его смерти и в случаях, установленных в законе, это могут делатьего наследники.
Способызащиты нарушенных личных неимущественных правомочий автора весьма специфичны.Например, при нарушении права на неприкосновенность произведения автор можетпотребовать восстановления нарушенного права. Однако если искажение былодопущено в процессе издания, но до его распространения, то автор можетпотребовать внесения соответствующих изменений в тираж произведения. Если жеэтот тираж уже разошелся, то автор имеет право требовать соответствующейпубликации о допущенном нарушении в печати или иным способом. При необходимостиавтор может требовать запрещения выпуска произведения в свет. Восстановлениенарушенного права может также включать в себя внесения исправлений впроизведение.
Вслучае нарушения личных неимущественных прав автор также может потребоватькомпенсации морального вреда. Ч. 4 ГК не содержит специальных норм, посвященныхкомпенсации морального вреда за нарушение личных неимущественных прав нарезультаты интеллектуальной деятельности. Поэтому необходимо руководствоватьсяположениями ст. 150 — 152 ГК и 1099 — 1101 ГК.
Натребования о защите личных неимущественных прав не распространяется исковаядавность. Согласно ст. 1267 ГК авторство, имя автора и неприкосновенностьпроизведения охраняются бессрочно.
Личныенеимущественные права авторов могут защищать не только сами авторы, но и другиелица. Автор вправе в порядке, предусмотренном для назначения исполнителязавещания (статья 1134), указать лицо, на которое он возлагает охрануавторства, имени автора и неприкосновенности произведения (абзац второй пункта1 статьи 1266) после своей смерти. Это лицо осуществляет свои полномочияпожизненно.
Приотсутствии таких указаний или в случае отказа назначенного автором лица отисполнения соответствующих полномочий, а также после смерти этого лица охранаавторства, имени автора и неприкосновенности произведения осуществляетсянаследниками автора, их правопреемниками и другими заинтересованными лицами (п.2 ст. 1267 ГК).
Законодательне уточняет, кто имеется в виду под заинтересованными лицами. Обычно таковымиявляются лица, к которым перешли права на произведение, однако сюда же могутбыть отнесены государственные органы в области культуры, фонда культурногонаследия того или иного автора и т.д.
Чтокасается имущественных прав, то речь идет о нарушении исключительного права наиспользование произведения и распоряжения им. При этом следует иметь в виду,что право требовать защиты нарушенного права имеют не только авторы, но идругие правообладатели. Наиболее распространенными случаями нарушения исключительныхправ на произведение являются: использование произведения без согласия автораили иного правообладателя и без уплаты авторского вознаграждения, отказ ввыплате авторского вознаграждения, нарушения исключительных правправообладателей, в тех случаях, когда лицензиат вышел за рамки использованияпроизведения.
Вслучае невыплаты авторского вознаграждения автор или иной правообладатель имеютправо на взыскание такого вознаграждения, т.е. на возмещение убытков, имеющихформу неполученных доходов. Произвести возмещение доходов обязано лицо,нарушившее права автора. Право на взыскание гонорара не зависит от вины лица,нарушившего это право.
Следуетразличать несколько возможных случаев нарушения права на вознаграждение.Во-первых, это невыплата вознаграждения при заключенном договоре или придопустимости использования произведения без согласия автора, но с выплатой емувознаграждения. Во-вторых, если произведение неправомерно использовано безсогласия автора. В этом случае размер вознаграждения должен определяться,исходя из размера вознаграждения, которое причиталось бы автору при правомерномиспользовании произведения.
Особымобразом регулируются охрана и защита прав российских авторов при использованиисозданных ими произведений за рубежом. Как уже отмечалось, авторское правоимеет территориальный принцип охраны. Это значит, что произведение российскогоавтора, созданное и обнародованное на территории России, будет охраняться натерритории другой страны только в том случае, если эта страна является участницейсоответствующего международного соглашения. Охрана предоставляется всоответствии с нормами национального законодательства.
Следуетотметить, что некоторые страны предоставляют правовую охрану независимо оттого, является ли автор гражданином страны — участницы международных соглашений(иногда действует принцип взаимности: одно государство охраняет произведенияавторов другого государства, если последнее предоставляло охрану авторов — граждан этого государства).
Такимобразом, в случае нарушения личных неимущественных и исключительных правроссийских авторов и иных правообладателей за рубежом их защита будетосуществляться в соответствии с нормами национального законодательства всудебном порядке.
Помимоправовых норм для защиты авторских прав применяются технические средства. Так,ст. 1299 ГК РФ посвящена мерам правовой защиты против обхода техническихсредств, контролирующих доступ к произведению, предотвращающих либоограничивающих осуществление действий, которые не разрешены автором или инымправообладателем в отношении произведения.
Согласноп. 1 указанной статьи техническими средствами защиты авторских прав признаютсялюбые технологии, технические устройства или их компоненты, контролирующиедоступ к произведению, предотвращающие либо ограничивающие осуществлениедействий, которые не разрешены автором или иным правообладателем в отношениипроизведения.
Всоответствии с п. 2 указанной статьи в отношении произведений не допускается:
1)осуществление без разрешения автора или иного правообладателя действий,направленных на то, чтобы устранить ограничения использования произведения,установленные путем применения технических средств защиты авторских прав;
2)изготовление, распространение, сдача в прокат, предоставление во временноебезвозмездное пользование, импорт, реклама любой технологии, любоготехнического устройства или их компонентов, использование таких техническихсредств в целях получения прибыли либо оказание соответствующих услуг, если врезультате таких действий становится невозможным использование техническихсредств защиты авторских прав либо эти технические средства не смогутобеспечить надлежащую защиту указанных прав.
Новымв ней (по сравнению со ст. 48.1 Закона об авторском праве и смежных правах)является включение в понятие технических средств наряду с техническимиустройствами и их компонентами также любых технологий, при помощи которыхосуществляется защита авторских прав. Такая формулировка в большей мересоответствует смыслу ст. 11 Договора ВОИС по авторскому праву.
Посколькудействия, связанные с устранением технических средств защиты или удалениеминформации об авторских правах, сами по себе могут не приводить к нарушениюисключительного права, но в любом случае создают условия и предпосылки длянарушения авторских прав, было необходимо предусмотреть возможность примененияв таких случаях адекватных мер правовой защиты.
Внастоящее время в России отсутствует какой-либо государственный орган, которыйкомплексно занимался бы вопросами авторско-правовой охраны и защиты авторскихправ, хотя в определенной мере этим занимается Роспатент. Для борьбы с«пиратами» созданы такие организации, как Московское бюроМеждународной федерации фонографической промышленности (МФФП) и Российскаяассоциация борьбы с «пиратством» аудиовизуальной продукции (РАПО),Российское общество по мультимедиа и цифровым сетям (РОМС). Борьба снарушениями авторских и смежных прав приобретает особую актуальность в связи совступлением России в ВТО.
Попыткибороться с контрафактной продукцией делаются не только на федеральном, но и наместном уровне. Так, Постановлением Правительства Москвы от 19 января 1999 г. №33 «О введении защитного знака на видео- и аудиокассеты, компьютерныеинформационные носители лазерные и компакт-диски» на государственноемуниципальное унитарное предприятие «Информзащита» возложена функцияпо присвоению защитных идентификационных знаков на указанную продукцию, а такжепроверка законности их выпуска.
Легальноеопределение контрафактной продукции дано в п. 4 ст. 1252 ГК, согласно которомув случае, когда изготовление, распространение или иное использование, а такжеимпорт, перевозка или хранение материальных носителей, в которых выраженырезультат интеллектуальной деятельности или средство индивидуализации, приводятк нарушению исключительного права на такой результат или на такое средство,такие материальные носители считаются контрафактными и по решению суда подлежатизъятию из оборота и уничтожению без какой бы то ни было компенсации, если иныепоследствия не предусмотрены настоящим Кодексом. Следует учитывать, чтосуществуют две разные категории контрафактных экземпляров. Первая — незаконноизготовленные, а потому их любое дальнейшее использование является незаконным;собственно они и есть «контрафактные экземпляры». Вторая — это те экземпляры,которые изготовлены и существуют законно, но их использование являетсяограниченным; поэтому, если эти экземпляры используются вне законных пределов,они, эти экземпляры, также считаются контрафактными.
Применительнок произведениям, охраняемым авторским правом, под контрафакцией прежде всегоследует понимать самовольное и незаконное изготовление и распространениеэкземпляров произведения без согласия правообладателя. В обиходе применяетсятакже понятие «пиратского» экземпляра произведения, под которым понимаетсяэкземпляр, созданный и используемый без согласия правообладателя. Экземплярыпроизведения, изготовленные в стране, где они перешли в сферу общественногодостояния, и ввезенные в РФ, являются контрафактными, если в России авторскоеправо на них продолжает действовать.
Вслучае нарушения исключительных (имущественных) прав в результате изготовленияили распространения контрафактных экземпляров автор или иной правообладательможет потребовать возмещения убытков, включая упущенную выгоду, взыскания доходов,полученных нарушителем вследствие нарушения авторских прав вместо возмещенияубытков. Вместе с тем для определения размера компенсации может быть оцененприблизительный размер убытков. При этом размер компенсации не должен зависетьот степени вины нарушителя и общественной значимости правонарушения. В данномслучае ответственность наступает не за получение неправомерных доходов, а занарушение исключительных прав. Следует отметить, что на практике указаннаякомпенсация широко применяется.
Убыткиправообладателя на произведение могут включать и упущенную выгоду, то есть тедоходы, которые мог бы получить автор или иной правообладатель при правомерномиспользовании произведения. Однако в этом случае необходимо доказать сам фактналичия убытков и то обстоятельство, что убытки возникли в результатеправонарушения, и определить размер этих убытков.
Следуетотметить, что контрафакцию составляет и безвозмездное использованиепроизведений, права на которые принадлежат другому лицу (отсутствие умысла неисключает самого факта правонарушения). Что касается пиратства, то онохарактеризуется злонамеренностью действий нарушителя, особым масштабомнезаконного использования произведений и, как правило, организованнымхарактером таких правонарушений.
Статья1302 ГК РФ дополняет и конкретизирует общие положения п. 2 ст. 1252 обобеспечении иска по делам о нарушении исключительных прав. Наиболеесущественным дополнением является указание в п. 2 ст. 1302 ГК на то, что судможет наложить арест, а органы дознания и следствия могут принять меры длярозыска и наложения ареста на материалы и оборудование, используемые илипредназначенные для изготовления и воспроизведения контрафактных экземпляровпроизведения. Как отмечено в п. п. 18, 19 Постановления Пленума ВС РФ от 19июня 2006 г. № 15, при принятии решения об обеспечении иска по данной категориидел суд или судья обязан при наличии достаточных данных о нарушении авторскихили смежных прав вынести определение о розыске и наложении ареста на экземплярыпроизведений или фонограмм, предположительно являющиеся контрафактными, а такжена материалы и оборудование, предназначенные для изготовления и воспроизведенияуказанных экземпляров произведений или фонограмм. В необходимых случаях суд илисудья обязан решить вопрос об изъятии этих экземпляров произведений илифонограмм, а также материалов и оборудования и о передаче их на ответственноехранение.
Вработах нет единого мнения по вопросу о том, относятся ли данные меры к мерамответственности за нарушение исключительных прав или представляют собой способызащиты, не являющиеся мерами ответственности. Вместе с тем от ответа на негозависят условия реализации таких мер, определяющие возможность их применения вконкретной ситуации. На основе анализа действующих норм сделан вывод, что изъятиеконтрафактных материальных носителей, изъятие соответствующих оборудования,устройств и материалов не соответствуют понятию конфискации, установленному вст. 235 ГК РФ, а также что целью такого изъятия является недопущение переходасоответствующих объектов от одних лиц к другим, их нахождения в обороте.
Принимаярешение о специальных способах обеспечения иска, суд или судья должен указать вопределении достаточные основания, позволяющие полагать, что ответчик либо иныелица являются нарушителями авторского права или смежных прав. Определение судане должно содержать выводы по существу возникшего спора и предопределятьрешение по делу. Исполнение определения суда об обеспечении иска с указаниемспособов обеспечения иска о защите авторского права и смежных правосуществляется немедленно в порядке, установленном для исполнения судебныхпостановлений.2.3 Классификациямер защиты авторских прав
Высшийсмысл любой правовой системы заключается в предоставлении надежной защиты принарушении конкретных субъективных правомочий. На сегодняшний день современноероссийское законодательство, регулирующее авторское право, предусматриваетширокий арсенал разнообразных средств защиты нарушенных авторских прав. Однакозаконодатель традиционно склонен использовать чересчур общий, а потому несовсем удачный термин «способы защиты» (ст. 12, 1250, 1251, 1252 ГКРФ), включая в данное понятие самые различные правовые категории: меры защитыавторских прав, меры ответственности за нарушение авторских прав, самозащитуавторских прав (которая, заметим, является не способом, а, скорее, формойзащиты).
Влитературе не раз высказывались мнения касательно необходимости разделенияспособов воздействия на нарушителя: на меры защиты и меры ответственности. Так,по мнению С.С. Алексеева, юридическими гарантиями осуществления и защитыгражданских прав являются не только меры ответственности, но и меры защиты.
Безусловно,ведущую роль в механизме защиты авторских прав играют именно меры защиты. Мерызащиты авторских прав существенно различаются в зависимости от субъекта,управомоченного использовать те или иные меры, порядка и последствий ихприменения. Тем не менее в научной литературе, посвященной защите авторскихправ, не существует единого подхода к классификации таких мер.
Однакодля начала определимся с самим понятием мер защиты. Применительно к авторскомуправу уместно применить следующее определение мер защиты:
мерызащиты в авторском праве — это средства правового воздействия, применяемые кобязанному субъекту авторских правоотношений независимо от его вины инаправленные на защиту субъективного авторского права или правопорядка вавторско-правовой сфере путем признания авторских прав, восстановленияимущественных и личных неимущественных благ или путем пресечения действий,нарушающих авторские права.
Мерызащиты авторских прав многочисленны и разнообразны, и, уже исходя изприведенного выше определения, их можно классифицировать по различнымоснованиям:
1.По субъекту, управомоченному на реализацию мер защиты, можно выделить:
1.1.Меры защиты, реализация которых может быть осуществлена лишь с помощью органовгосударственного принуждения (например, взыскание убытков занарушение исключительных авторских прав, публикация решения суда о допущенномнарушении авторских прав, признание авторства).
1.2.Меры защиты, реализация которых может осуществляться как с помощью органовгосударственного принуждения, так и самим управомоченным субъектом посогласованию с обязанным лицом. Диспозитивность метода гражданско-правового регулированияпредполагает возможность выбора участниками авторских правоотношений вариантовповедения не только в процессе осуществления прав, но и в процессе исполненияобязанностей. Добровольное исполнение лицом обязанности, возникшей вследствиенарушения авторского права, зачастую исключает необходимость вмешательстваюрисдикционных органов. Только в случае отказа лица от добровольного исполненияобязанности в дело вступает аппарат государственного принуждения. При этомдобровольность исполнения не влияет на характер самих мер защиты, поскольку ониостаются санкциями и тогда, когда их реализация не сопровождается принуждением.К примеру, лицензиат, нарушающий условия лицензионного договора, можетпрекратить нарушение после письменного обращения лицензиара, добровольновозместить причиненные нарушением убытки, и вмешательство органовгосударственной власти не потребуется.
1.3.Меры защиты, реализация которых возможна самими управомоченными субъектами,т.е. меры самозащиты. Сюда, в частности, следует относитьпредусмотренную гражданским законом возможность отказа от исполнения договоравследствие неисполнения или ненадлежащего исполнения обязательств контрагентом.Например, п. 1 ст. 1287 ГК РФ устанавливает правило, согласно которому подоговору о предоставлении права использования произведения, заключенномуавтором или иным правообладателем с издателем, т.е. с лицом, на которое всоответствии с договором возлагается обязанность издать произведение(издательский лицензионный договор), лицензиат обязан начать использованиепроизведения не позднее срока, установленного в договоре. При неисполнении этойобязанности лицензиар вправе отказаться от договора без возмещения лицензиатупричиненных таким отказом убытков. Как видим, п. 1 ст. 1287 ГК РФпредусматривает возможность одностороннего отказа от договора, причем отказ отдоговора в данном случае выступает санкцией за неисполнение или ненадлежащееисполнение обязанности. Во всех прочих случаях, когда прекращение обязательстваесть одностороннее, предусмотренное законом действие, совершаемое в интересаходной из сторон при отсутствии правонарушения со стороны контрагента,односторонний отказ от договора мерой самозащиты не является.
2.По объекту, на защиту которого направлена их реализация, меры защиты вавторском праве можно подразделить на:
2.1.Меры защиты субъективных авторских прав. Большинствоправонарушений в авторско-правовой сфере посягает на какое-либо конкретноесубъективное право управомоченного субъекта. Ввиду того что субъективноеавторское право является элементом авторского правоотношения, которое, в своюочередь, выступает составной частью правопорядка в авторско-правовой сфере,очевидно, что нарушение конкретного субъективного права опосредованно нарушаети указанный правопорядок в целом. Тем не менее, если управомоченное лицо невоспользуется предоставленной ему законом мерой защиты, правонарушениеостанется без последствий.
2.2.Меры защиты правопорядка в авторско-правовой сфере.В случае посягательства не на конкретное субъективное авторское право, анепосредственно на правопорядок в авторско-правовой сфере как таковой (какправило, такое возможно при нарушении запретов, установленных законодательствомоб авторском праве, не связанных с охраной конкретного субъективного права),гражданско-правовые санкции приводятся в действие в силу прямого указаниязакона. Реализующиеся при этом меры защиты авторских прав направлены навосстановление правопорядка и приведение поведения участников авторскихправоотношений в соответствие с законом.
3.По последствиям, вызываемым реализацией мер защиты, последние можно разделитьна:
3.1.Правоустановительные меры защиты — т.е. такие меры, в результате реализациикоторых происходит установление факта принадлежности авторских прав субъектуавторско-правовых отношений. Такой мерой является признание субъективногоавторского права. Применение данной меры защиты способствует устранениюнеопределенности во взаимоотношениях субъектов авторского права и создаетусловия для реализации иных прав, а также служит средством предотвращения состороны третьих лиц действий, препятствующих нормальному осуществлениюавторских прав.
3.2.Правовосстановительные меры защиты — направлены на восстановление положения,существовавшего до нарушения права (либо на восстановление существовавшего положенияпри отсутствии правонарушения). Сюда традиционно относятся такие меры защитыавторских прав, как возмещение убытков, публикация решения суда о допущенномнарушении авторских прав.
3.3.Пресекательные меры защиты — направлены на пресечение действий, нарушающихавторское право, установление запрета на осуществление нарушающих авторскиеправа действий.
4.В зависимости от нормативно-правового акта, в котором они закреплены, можновыделить общие (универсальные), специальные и особенные меры защиты:
4.1.Универсальные — применяются для защиты всех гражданских прав (в том числеавторских и смежных прав). Универсальные меры защиты и меры ответственностисодержатся в основном в ст. 12 Гражданского кодекса Российской Федерации.Возможность применения универсальных мер защиты для защиты авторских прав прямопредусмотрена ст. 1250 ГК РФ.
4.2.Специальные — применимы только для защиты авторских и смежныхправ. Ранее подобные меры были закреплены в ст. 49 Закона РФ от 9 июля 1993 г. №5351-1 «Об авторском праве и смежных правах». На сегодняшний деньспециальные меры защиты и меры ответственности закреплены в ст. 1251, 1252 ГКРФ. Некоторые из них дублируют ст. 12 ГК РФ (например, признание права,возмещение убытков), некоторые характерны только для авторского права(например, выплата компенсации, публикация решения суда о допущенном нарушенииавторских прав).
4.3.Особенные — применяются для защиты отдельных объектовавторских и смежных прав. Например, до вступления в силу части четвертойГражданского кодекса РФ ст. 18 Закона РФ от 23 сентября 1992 г. № 3523-1«О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных» закрепляла способызащиты, предоставляемые автору программы для ЭВМ или базы данных и инымправообладателям.
5.В связи с тем, что, кроме гражданско-правовых мер защиты, авторские и смежныеправа обеспечиваются также административно-правовой и уголовно-правовойзащитой, возможна классификация мер защиты по отраслевому признаку, в соответствиис которым можно выделить:
5.1.Гражданско-правовые меры защиты и меры ответственности в авторском праве.
5.2.Меры защиты, предусмотренные административным законодательством (например, ст.7.12 КоАП РФ).
5.3.Меры защиты, предусмотренные уголовным законодательством (ст. 146 УК РФ).
6.В зависимости от того, какое право нарушено, возможно подразделение мер защитыи мер ответственности на:
6.1.Меры защиты, применяемые для защиты личных неимущественных прав автора. В ГК РФэти меры содержатся в ст. 1251.
6.2.Меры защиты и меры ответственности, применяемые для защиты исключительных(имущественных) прав (ст. 1252 ГК РФ).
7.В зависимости от характера источника, которым предусмотрены те или иные мерызащиты и меры ответственности, можно выделить:
7.1.Меры защиты, предусмотренные между народными договорами и соглашениями.
7.2.Меры защиты, предусмотренные национальным законодательством.
8.В зависимости от того, были ли стороны связаны договорными обязательствами:
8.1.Меры защиты, применяемые при внедоговорном нарушении авторских и смежных прав(признание права, возмещение убытков).
8.2.Меры защиты, применяемые при нарушении договорных обязательств вавторско-правовой сфере (изменение или прекращение договора).
Следуетотметить, что нормы авторского права осуществляют не только защиту субъективныхавторских прав от правонарушений, но и охрану на случай возможности таковых. Вавторском праве имеется ряд норм, которые охраняют конкретное субъективноеавторское право, не связывая эту охрану с правонарушением. Таким свойствомобладают, например, правоохранительные и превентивные меры, которые охраняют изащищают правопорядок в авторско-правовой сфере.
Кправоохранительным мерам относятся меры, направленные на сохранениепринадлежащих субъектам авторского права прав (например, ст. 1281 ГК РФгарантирует сохранение исключительного права на произведение в течение всейжизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годомсмерти автора).
Кпревентивным мерам относятся меры, направленные на установление возможностиприобретать субъективные авторские права преимущественно перед всеми другимилицами (например, в соответствии с п. 2 ст. 1284 в случае продажипринадлежащего лицензиату права использования произведения с публичных торгов вцелях обращения взыскания на это право автору предоставляется преимущественноеправо его приобретения). К превентивным мерам также относятся меры охраны,направленные на предупреждение возможного нарушения авторского права (например,признание неоспариваемого права авторства).
Превентивныеи правоохранительные меры являются специальными мерами охраны авторского праваи реализуются независимо от воли сторон в силу прямого указания закона. Этимеры по-своему тоже способствуют защите авторских прав, но главная их цель — сохранить то субъективное авторское право, которое уже имеется, или способствоватьприобретению того субъективного авторского права, на которое у лица имеетсябольше оснований, нежели чем у других.
Мерызащиты, в свою очередь, являются средствами воздействия на правонарушителя ипреследуют цель пресечь действия, уже нарушающие авторские права илиправопорядок в авторско-правовой сфере. В силу этого по своей юридическойприроде меры защиты в авторском праве являются гражданско-правовыми санкциями.
Классификациямер защиты авторских прав имеет существенное юридическое и практическое значение,так как позволяет отграничить одни меры защиты от других, выявить особенностиприменения тех или иных мер защиты, что способствует более грамотномузаконотворчеству и эффективному правоприменению.2.4 Проблемысовершенствования законодательства в сфере защиты авторских и смежных прав
Российскоезаконодательство в сфере регулирования такого института гражданского права, какавторские и смежные права, несмотря на принятие части четвертой Гражданскогокодекса (хотя, несомненно, стоит признать, что законодатель при принятиичетвертой части ГК РФ ужесточил ответственность за правонарушения в сфереинтеллектуальной собственности, стремясь при гармонизации российскогозаконодательства с международным построить отношения авторов и потребителей навозможно более паритетных началах, закрепив комплекс мер государственнойзащиты, направленных на обеспечение баланса конституционных гарантий свободытворчества и защиты прав авторов научных, научно-технических, творческих и иныхрезультатов как в части защиты выявленного ими содержания этих результатов(средствами патентного права), так и в части защиты формы изложения этихрезультатов (средствами авторского права)), на сегодняшний день не свободно отнедостатков и нуждается в дальнейшем совершенствовании, при этом, в частности,«вопрос о терминологии представляет собой проблему, требующую скорейшегоразрешения».
Следуетотметить, что на отсутствие четких и однозначных дефиниций правовых понятий,используемых в законодательстве об авторских и смежных правах, обращаливнимание многие юристы задолго до принятия части четвертой ГК РФ, к сожалению,в нормах части четвертой Гражданского кодекса, посвященной правовомурегулированию интеллектуальной собственности, вступившей в силу с 1 января 2008г., указанные дефиниции и правовые конструкции остались неизменными.
Так,например, «автор — это физическое лицо, творческим трудом которого созданопроизведение (исполнение)», однако определение понятий«творчество» и «произведение» законом не раскрывается, что,как мы укажем далее, приводит к сложностям при практическом применении.
Понятия«фонограмма» нормы нового Кодекса не дают, вместе с тем, анализируяст. 1322 ГК РФ, можно сделать вывод, что фонограмма — есть «запись звуковисполнения или других звуков либо отображений этих звуков». Такоеопределение нельзя признать удачным, поскольку понятия «исполнения» и«звука» не тождественны друг другу, а в современной музыкальной сфереоперируют такими понятиями, как «семплеры» и «семплы» — представление звуков в виде цифрового ряда. В результате «появление новыхтворческих возможностей за счет получения промежуточных высот звука междутонами и любых звуковых оттенков ставит вопрос о пересмотре критерияоригинальности в отношении музыкального произведения», что в правоприменительнойпрактике при разрешении конкретного дела имеет значение для правильнойквалификации совершенного правонарушения, и ошибочное толкование существанарушения в сфере интеллектуальной собственности может привести к неверноймотивировке принимаемого решения.
Понашему мнению, хотя в вышеуказанном случае неверное применение нормы закона неповлекло нарушения прав истца, отношение законодателя к правовым дефинициямдолжно быть более ответственным в целях недопущения в «легальных»определениях разночтений и неточностей.
Вэтой связи следует отметить, что цитирование — включение одного или несколькихотрывков из произведения одного автора в произведение другого автора можетиметь свои нюансы не только в сфере музыкальной индустрии. Так, например, нормыст. 1274 ГК РФ, перечисляя разрешенные законом случаи свободного использованияпроизведения без согласия автора или иного правообладателя и без выплатывознаграждения, но с обязательным указанием имени автора, произведение которогоиспользуется, и источника заимствования, не указывают возможности такназываемого цитирования произведений изобразительного искусства, графики,дизайна и других объектов творчества авторов, что также является упущениемзаконодателя. Вместе с тем на практике такие случаи возникают. Так, С.Ю.Андреев, зарегистрированный кандидатом в депутаты Государственной ДумыФедерального Собрания Российской Федерации четвертого созыва по Адмиралтейскомуодномандатному избирательному округу № 206 Санкт-Петербурга, обратился в суд сзаявлением об отмене регистрации Ю.А Рыбакова — кандидата по тому жеизбирательному округу в связи с допущенными нарушениями п. 1 ст. 64 ФЗ «Овыборах депутатов Государственной Думы Федерального Собрания РоссийскойФедерации» — нарушением законодательства об интеллектуальнойсобственности. В обоснование заявления указал на то, что 28 октября 2003 г. втипографии ООО «Фирма курьер» тиражом 70 000 экземпляров по заказуЮ.А. Рыбакова был изготовлен агитационный печатный материал «Право имилосердие», на второй странице которого помещена статья «Лишнеезвено. Домкомы Сергея Андреева». В качестве иллюстрации к этой статьепомещено изображение первой страницы его, С.А. Андреева, агитационногопечатного материала. Оригинал-макет листовки является произведением, авторскиеправа на которое принадлежат ему, и является его интеллектуальнойсобственностью. Делая справедливый вывод о правомерности свободногоиспользования Ю.А. Рыбаковым части агитационной листовки С.Ю. Андреева иотсутствии в его действиях нарушения законодательства об интеллектуальнойсобственности (ч. 1 ст. 19, ст. 21 Закона об авторских и смежных правах,действующего на момент рассмотрения дела, в частности, агитационная листовкаС.Ю. Андреева была обнародована. Имя автора листовки и источник заимствования встатье Рыбакова приведен), суд отказал в удовлетворении иска. Судебная коллегияпо гражданским делам ВС РФ решение суда первой инстанции оставила в силе,указав, что «под цитированием понимается включение одного или несколькихотрывков из произведения одного автора в произведение другого автора… помнению суда, применительно к настоящему делу изображение титульного листаагитационной листовки С.Ю. Андреева, помещенное в статье „Лишнее звено.Домкомы Сергея Андреева“, может рассматриваться как цитата». Такимобразом, Верховный Суд РФ в своем Определении, восполнив пробел законодателя,указал, что «как цитату следует рассматривать графическое воспроизведениечасти произведения изобразительного искусства, к которым отнес произведенияживописи, графики, дизайна».
Продолжаятему использования произведения автора, следует коснуться такого понятия, какпереработка, т.е. создание производного произведения (обработки, экранизации,аранжировки, инсценировки и тому подобного) — ч. 9 ст. 1270 ГК РФ. Согласно какнормам ныне действующего ГК РФ (ст. 1270), так и ранее действовавшего Закона РФ«Об авторском праве и смежных правах» (ст. 16), исключительное правона произведение, в том числе на его переработку, принадлежит авторупроизведения, при этом производное (переработанное) произведение такжепризнается объектом авторского права, в свою очередь, его автор осуществляетсвои права при условии соблюдения права автора произведения, используемого длясоздания производного произведения (ст. 1260 ГК РФ).
Рассмотримконкретный пример. «Верхневолжское аэрогеодезическое предприятие» в2001 г. совместно с ООО «Двина» составило, подготовило к печати ивыпустило в свет атлас города Кирова, на экземплярах которого было указано, чтообладателем исключительных авторских прав на картографическую основу атласаявляется предприятие. Издательство на рекламном приглашении поместилоиллюстрацию, изображающую местонахождение и схему проезда к издательству,воспроизведя при этом часть карты, помещенной на странице № 67 атласа,предварительно переработав ее, в результате предприятие обратилось в суд сиском о защите исключительных прав на произведение. Возражая против иска,издательство ссылалось на то, что схема проезда создана его работником, неявляется тождественной карте, а лишь схожа с ней (это объясняетсяиспользованием общей исходной информации). Суд первой инстанции искудовлетворил, кассационная инстанция оставила данное решение без изменения.Однако Президиум ВАС РФ судебные акты отменил, указав, что упрощенная посравнению с картой схема (изображение) рекламного издательства не позволяетиспользовать такую схему как карту. Данная схема не требовала для своеговыполнения особых навыков, творчества, не являлась оригинальной, основана наобщеизвестных фактах, имеющих информационный характер. Кроме того, при наличиисходства между содержанием карты и схемой проезда, которое вытекает из единстваинформации и фактов, заложенных в оба изображения, очевидны и различия вточности, достоверности, наглядности между ними, в связи с чем с учетом требованийст. 6, 7, 8, 11 Закона об авторском праве оснований считать, что издательствобез разрешения использовало карту, созданную предприятием, не имеется.Отказывая в удовлетворении иска, Президиум ВАС РФ также указал, что ответчикпоместил свою схему на рекламных листовках только с целью информированияобщественности о местонахождении издательства и путях проезда к нему. Посколькуэта схема не содержит характеристик, предъявляемых к карте, у предприятия небыло причин полагать, что такое ее использование наносит ему ущерб и мешаетнормальному использованию его картографических произведений, поэтому у судов небыло оснований для взыскания с издательства в пользу предприятия компенсации,предусмотренной ст. 49 Закона об авторском праве. Не оспаривая последней нормы,в связи с невозможностью оценить экспертное заключение Уральского окружногоуправления геодезии и картографии от 5 апреля 2006 г., на основе которого в томчисле были сделаны указанные заключения, представляется, что вывод высшейсудебной инстанции об отсутствии факта использования издательством чужогообъекта авторского права (карты) нельзя признать правильным. Президиум ВАС РФуказал, что изображение (схема проезда) рекламного агентства не можетиспользоваться как карта и не является оригинальным, поскольку содержит в себеинформацию об общеизвестных фактах, имеющих информационный характер, что, всвою очередь, обусловливает как сходства, так и различия с объектом охраныистца. Как было замечено нами выше, автор производного произведения, а в данномслучае, несомненно, имела место переработка карты, осуществляет свои права приусловии соблюдения права автора произведения, используемого для созданияпроизводного произведения. Кроме того, Пленум ВС РФ от 19 июня 2006 г. N 15 вп. 21 отмечает, что «правовой охране в качестве объекта авторского праваподлежит произведение, выраженное в объективной форме, а не егосодержание». Таким образом, карта-схема издательства также подлежалаохране как производное произведение, однако ее использование должно было осуществлятьсяего создателями с учетом прав ранее созданного и обнародованного объекта права(карты предприятия), чего сделано не было.
Следуетотметить, что вопрос квалификации объекта как охраноспособного либо какнеохраноспособного, вопрос об охраняемости идей, образов и т.п. является однойиз проблем в сфере правового регулирования авторских и смежных прав.
Согласноч. 5 ст. 1259 ГК РФ (ранее п. 4 ст. 6, ст. 8 Закона об авторских и смежныхправах) авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы,методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных илииных задач, открытия, факты, языки программирования.
Идеистановятся охраняемыми, когда перерастают в форму произведения. Однако ни Законоб авторском праве и смежных правах, ни ныне действующая часть четвертая ГК РФне дает четкого и однозначного определения формы произведения, а значит, иобъекта правовой охраны. Таким образом, остается неясным, что именно считаетсяформой произведения. На практике это приводит к отказу в удовлетворении иска.
Какпишет А.П. Сергеев, «творческие усилия автора переработки выражаются впридании произведению новой внешней формы, отражающей оригинал», т.е.оригинальной должна быть сама подача произведения (объекта авторского права).Кроме того, как мы указывали выше, Постановление ВС РФ от 19 июня 2006 г. № 15в п. 21 подчеркивает, что охраняемым является не содержание, а формапроизведения. В российской доктрине эта точка зрения нашла всеобщее признание.Однако судебно-арбитражная практика при решении данного вопросапоследовательностью не отличается.
Винформационном письме ВАС РФ № 47 от 28 сентября 1999 г. указано, чтоотличительными признаками объекта авторского права являются: новизна,творчество, оригинальность (уникальность, неповторимость) произведения. По замечанию профессора Э.П. Гаврилова, «оригинальность» — тесно связанное с творческим характером, но тем не менее самостоятельноетребование, которое предъявляется к объекту, охраняемому авторским правом,причем к любому объекту, а не только к части произведения.«Оригинальность» — это уникальность произведения, невозможностьсоздания разными авторами, работающими параллельно, независимо друг от друга,двух одинаковых произведений. Если два «автора» создали два одинаковыхпроизведения, то ни одно из них не является оригинальным и не может получатьохраны — это краеугольный камень всей системы авторского права”. Однакороссийским судам не всегда удается верно определить наличие или отсутствиеоригинальности в том или ином объекте творчества, что приводит к нарушению правграждан. В этой связи интересны споры, связанные с нарушением авторских прав напрограммы передач, где во многих случаях суды отказывают авторам в защите ихправ со ссылкой на то, что программа передач носит информационный характер и неявляется объектом охраны, тогда как в других все-таки указывается, чтонеобходимым критерием оценки охраноспособности объекта является оригинальностьи форма подачи. В этой связи следует отметить, что из смысла п. 1 указанноговыше информационного письма Президиума ВАС РФ от 1999 г. можно сделать вывод отом, что авторским правом не охраняется информация, изложенная в обычной(неоригинальной) форме, поскольку она не образует самостоятельногопроизведения, а также словосочетание, неоригинальность которого очевидна.Представляется, что подобный «разнобой» при принятии судебных актовнарушает единообразие в толковании и применении судами норм права, что неспособствует ни защите прав авторов и правообладателей, ни укреплению авторитетасудебной власти.
Продолжаятему охраноспособности объектов, следует отметить, что согласно абз. 2 ч. 6 ст.1259 ГК РФ государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежныезнаки и тому подобное), а также символы и знаки муниципальных образований неотносятся к объектам авторского права, а значит, не охраняются законом. ПленумВС РФ в Постановлении от 19 июня 2006 г. № 15 в п. 22 раскрывает данную норму,указывая, что «официальные символы органов местного самоуправления и иныхмуниципальных образований подлежат государственной регистрации», а правона официальный символ, внесенный в государственный регистр, принадлежитобладателю свидетельства о его регистрации”. И судебная практика идет попути, указанному Верховным Судом РФ, отказывая в правовой защите подобныхобъектов (см., например, Определение ВС РФ от 19 марта 2007 г. N 46-Г07-14),что, с нашей точки зрения, не верно, так как, по сути, предлагает авторуобъекта (герба, символа и т.п.) отказаться от своих авторских прав в пользугосударства, муниципального образования, что недопустимо. Стоит отметить, что вюридической науке подобный подход справедливо критикуется, поскольку довнесения в государственный регистр подобного рода объекты являютсяохраноспособными, поэтому, как указывает, например, профессор Э.П. Гаврилов,«перевод их в категорию неохраняемых авторским правом объектов можетпроизводиться только с согласия автора, причем — может быть — с выплатойвознаграждения.
Разныепозиции занимают российские суды при применении нормы ст. 1276 ГК РФ. В частности,нормы указанной статьи допускают без согласия автора или иного правообладателяи без выплаты вознаграждения воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелюфотографического произведения, произведения архитектуры или произведенияизобразительного искусства, которые постоянно находятся в месте, открытом длясвободного посещения, за исключением случаев, когда изображение произведениятаким способом является основным объектом этого воспроизведения, сообщения вэфир или по кабелю либо когда изображение произведения используется вкоммерческих целях.
Так,решением Верховного Суда Республики Саха (Якутия) от 13 февраля 2008 г.установлено, что в период избирательной кампании по выборам народных депутатовРеспублики Саха (Якутия) кандидатом Б. был распространен печатный материал подназванием „Наш Набережный“ (формат А2 — двусторонний, тиражом 8000экземпляров, дата выпуска 21 января 2008 г.). На его первой странице (в правомверхнем углу) расположена фотография мемориала на площади Победы в г. Якутске.Им же был изготовлен и распространен агитационный материал (плакат) с надписью»Б. Человек, проверенный временем” (формат А3, тиражом 1000экземпляров, дата выпуска 18 января 2008 г., изготовленный ООО РИЦ«Офсет»), где помимо фотографии самого кандидата расположенафотография скульптуры (стелы), которая находится на площади Победы в городеЯкутске.
Изимеющейся в материалах дела пояснительной записки технорабочего проектаследует, что на основании задания на проектирование, разработанного исполкомомЯкутского горсовета депутатов трудящихся и утвержденного заместителемпредседателя Совета Министров ЯАССР тов. Н.С. Охлопковым, в 1974 г. былразработан проект площади имени 25-летия Победы и принято решение об установкена данной площади монумента воинам-якутам, погибшим в Великую Отечественнуювойну. Авторами монумента были: скульптор Ю.Г. Орехов, архитекторы: В.А.Петербуржцев, И.А. Слепцов, А.В. Степанов. Согласно справке главногоархитектора г. Якутска стела со всадником мемориального комплекса «ПлощадьПобеды» построена в 1985 г. авторами И.А. Слепцовым, В.А. Петербуржцевым иА.В. Степановым. В 1995 г. мемориальный комплекс был реконструирован в частиобновления стелы и строительства арки в соответствии с проектом авторов: И.А.Слепцовым, И.С. Андросовым и соавторами М.М. Павловым, В.Н. Игнатьевым. Сучетом установленных обстоятельств суд пришел к выводу о том, что этот комплексявляется не только авторской работой, но и объектом интеллектуальнойсобственности и, согласившись с утверждением Б. о том, что мемориальныйкомплекс «Площадь Победы» расположен в месте, открытом для свободногопосещения, и допускается его воспроизведение в личных целях, суд тем не менееуказал, что когда изображение произведения способом воспроизведения и егораспространения является основным объектом, то требуется согласие автора. Всвязи с чем суд указал, что изображение стелы на агитационном плакате Б.является основным объектом и воспроизводится путем помещения отдельного снимка,однако агитационные материалы были представлены кандидатом Б. в окружнуюизбирательную комиссию без предварительного согласия авторов архитектурныхобъектов, в связи с чем суд отменил регистрацию Б. в качестве кандидата вдепутаты и расценил его действия как нарушение авторских прав.
Междутем Верховный Суд РФ в Определении от 26 февраля 2008 г. № 74-Г08-10, отменяяуказанное решение, занимает диаметрально противоположную позицию, указывая, чтоизображение стелы и площади Победы свободно используется в различных печатныхизданиях, открытках, интернет-сайтах и, кроме того, не является «основнымобъектом» данного плаката, так как издание и распространение последнегопреследовало цель побуждения избирателей проголосовать за кандидата в депутаты,изображенного на нем. Поэтому при таких обстоятельствах помещение фрагментаизображения стелы является фоном для основного изображения лица кандидата иинтеллектуальные права не нарушает. Подобный вывод содержит и Определение ВС РФот 6 марта 2008 г. № 51-Г08-12.
Стоитзаметить, что в ст. 1276 ГК РФ законодатель запрещает использованиепроизведения без согласия автора и выплаты ему вознаграждения в случаях, если«изображение произведения является основным объектом этоговоспроизведения, сообщения в эфир или по кабелю либо когда изображениепроизведения используется в коммерческих целях», устанавливая такимобразом факт наличия цели извлечения прибыли от воспроизводства произведениякак одно из двух оснований возникновения такой внедоговорной ответственностиперед автором (вторым основанием является воспроизведение произведения вкачестве основного объекта). В связи с чем в указанном примере отсутствие целиизвлечения прибыли не могло являться основанием освобождения отответственности, в то время как отсутствие в законодательстве четких иоднозначных правовых конструкций на практике привело к двум взаимоисключающимрешениям, что не способствует единообразию судебной практики и стабильностигражданских отношений.
Стоитотметить, что нормы об исключительном праве автора на воспроизведение своегопроизведения (ст. 1270 ГК РФ, ранее ст. 4 Закона РФ «Об авторском праве исмежных правах»), в части, например, публичного показа, публичногоисполнения и т.п., весьма своеобразны.
Так,абз. 6, 7 ч. 2 ст. 1270 ГК РФ в целях защиты исключительного права автора напроизведение устанавливают, что «использованием произведения независимо оттого, совершаются ли соответствующие действия в целях извлечения прибыли илибез такой цели, считается, в частности: публичное исполнение произведения, тоесть представление произведения в живом исполнении или с помощью техническихсредств (радио, телевидения и иных технических средств), а также показаудиовизуального произведения (с сопровождением или без сопровождения звуком) вместе, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствуетзначительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо оттого, воспринимается произведение в месте его представления или показа либо вдругом месте одновременно с представлением или показом произведения; сообщениев эфир, то есть сообщение произведения для всеобщего сведения (включая показили исполнение) по радио или телевидению (в том числе путем ретрансляции), заисключением сообщения по кабелю. При этом под сообщением понимается любоедействие, посредством которого произведение становится доступным для слуховогои (или) зрительного восприятия независимо от его фактического восприятияпубликой.
Какуказывалось выше, исключительное право на использование произведенияпринадлежит только автору или правообладателю, и соответственно любое использованиепроизведения без их согласия (за исключением использования в научных,образовательных, культурных и иных целях — ст. 1274 ГК РФ и др.) являетсянарушением авторского права. Вместе с тем указанная норма приведена нами неслучайно, поскольку ее конструкция с точки зрения юридической техникинесовершенна, например, в отношении того, что понятие „обычный кругсемьи“ законодательно не раскрыто ни в части четвертой Гражданскогокодекса, ни в других его частях, исключая возможность применения аналогиизакона, что на практике приводит к парадоксальной ситуации: просматривая домана видеомагнитофоне, компьютере и т.п., т.е. „с помощью техническихсредств“, среди множества своих друзей (коллег, партнеров и т.п.), т.е.»в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих кобычному кругу семьи”, какое-либо правомерно приобретенное лицензионноепроизведение без согласия автора (правообладателя), вы становитесь нарушителемзакона об интеллектуальной собственности. В этой связи показательна судебнаяпрактика. Поэтому, по нашему мнению, целесообразно исключить непубличноеисполнение из сферы охраны авторских прав либо определить понятие «кругсемьи», которое могло бы применяться в контексте цитируемой статьи, атакже ст. 1273 ГК РФ, корреспондирующей с нею, либо внести в ст. 1270 ГК РФизменения, вставив после слов «в месте, открытом для свободного посещения,или в месте, где присутствует значительное число лиц», например, такуюформулировку:… обществе лиц, имеющих главной целью просмотр произведения (заисключением использования в личных целях, для удовлетворения эстетическихпотребностей и не связанных с коммерческим использованием)”.
Изъятиеоборудования, устройств и материалов, главным образом используемых длясовершения нарушения, представляет собой достаточно серьезную санкцию загражданское правонарушение и должно применяться в исключительных случаях.Поэтому требуется установление в законе критериев применения данной санкции.Прежде всего, необходимо ясно закрепить данную меру в качестве меры ответственности.Заслуживает частичной поддержки содержавшееся в ст. 1253 проекта частичетвертой ГК РФ, принятом Государственной Думой в первом чтении 8 ноября 2006года, (Проект № 323423-4 Части четвертой Гражданского кодекса РФ), предложение,в соответствии с которым должны были подлежать конфискации у нарушителяоборудование, прочие устройства и материалы, используемые или предназначенныедля совершения нарушения, в случае совершения грубого нарушения исключительныхправ. Данное предложение заслуживает поддержки в части указания на изъятиеоборудования, устройств и материалов, используемых для совершения нарушения,как конфискации, и установления оснований для такого изъятия.
Рассматриваетсязначение причинной связи и вины для привлечения к ответственности поставщиковинтернет-услуг (далее — провайдеров) при незаконном использовании объектовавторских или смежных прав в компьютерных сетях. Роль провайдера в механизмезащиты авторских и смежных прав определяется тем, что поставщики интернет-услугмогут пресекать незаконную деятельность в сети, в том числе путем отказа вдоступе пользователям — нарушителям. Отсутствие в российском законодательствеспециальных норм о применении к провайдерам ответственности за нарушениеавторских или смежных прав не лишает правообладателей возможности обратиться ктаким субъектам с требованием, направленным на защиту их прав. Однаковозможности защиты, как интересов правообладателей, так и интересовпровайдеров, ограничены. Установление специальных норм, регулирующихответственность провайдеров за нарушение авторских и смежных прав, учитываязарубежный опыт, будет способствовать большей определенности в разрешенииконфликтов, возникающих в цифровой среде. Важным, по мнению автора, являетсятакже введение норм, которые возлагали бы на провайдеров обязанность приниматьмеры по пресечению незаконных действий в случае получения информации онарушении авторских или смежных прав, независимо от непосредственнойпричастности провайдера к такому нарушению.
«Компенсацияв двукратном размере стоимости экземпляров или права использования» носитвыраженный штрафной характер, не соответствует компенсаторно-восстановительнойфункции гражданско-правовой ответственности. Действующие нормы предоставляютправообладателю возможность выбора между несоразмерными мерами ответственностиза причинение вреда нарушением исключительных прав, и размер имущественнойответственности нарушителя в значительной степени зависит от этого выбораправообладателя. За совершение аналогичных нарушений суд в соответствии с этимвыбором возлагает на нарушителей существенно различающиеся по размеруимущественные санкции. Рассматривается вопрос о соответствии «компенсациив двукратном размере стоимости экземпляров или права использования»общеправовому принципу справедливости юридической ответственности игражданско-правовому принципу равенства участников гражданско-правовыхотношений, можно сделать вывод, что установление в качестве альтернативывозмещению убытков указанной компенсации не соответствует данным принципам.

Заключение
Впоследние годы интеллектуальная собственность приобретает все болеесущественное значение среди всех других видов собственности. Вопросы ее охраныи использования в современных условиях играют важную роль в коммерческой, производственной,предпринимательской, а также во внешнеэкономической деятельности организацийвсех форм собственности, интеллектуальная собственность является объектомохраны во всем мире.
Однойиз важнейших гарантий стабильности гражданского общества в любом государствемира является предоставление субъектам гражданских прав юридической возможностипо их защите.
Всоответствии со сложившейся в российской юридической практике традицией приняторазличать охрану и защиту прав. В широком смысле понятием «охрана прав»охватывается вся совокупность мер, обеспечивающих нормальный ход реализацииправ. В это понятие включаются меры правового, экономического, политического,организационного характера, направленные на создание необходимых условий дляреализации субъективных гражданских прав.
Применительнок рассматриваемому вопросу охрана авторских прав представляет собой комплексправовых средств, который включает в себя совокупность: международных инациональных законодательных актов, устанавливающих объекты, подлежащие охране;субъекты авторско-правовой охраны и их правовой статус; сроки и условия охраны;правовой механизм реализации законодательства об авторско-правовой охране
1.Гражданско-правовые способы защиты распределены по группам в зависимости оттого, для защиты каких видов авторских и смежных прав они могут применяться:
— способы,которые могут применяться при защите любых прав (признание права;восстановление положения, существовавшего до нарушения права; пресечениедействий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения; признание сделкинедействительной и применение последствий ее недействительности; возмещениеубытков; признание недействительным акта государственного органа или органаместного самоуправления; неприменение судом акта государственного органа илиоргана местного самоуправления);
— способы,применяемые для защиты лишь абсолютных прав (публикация решения суда одопущенном нарушении, использование технических средств защиты);
— способы,применяемые только при нарушении личных неимущественных авторских или смежныхправ (компенсация морального вреда);
— способы,которые могут применяться лишь при защите исключительного права (компенсация занарушение исключительного права; изъятие контрафактных материальных носителей,изъятие оборудования, устройств и материалов; ликвидация юридического лица,прекращение деятельности индивидуального предпринимателя);
— способы,применяемые лишь для защиты относительных авторских прав (присуждение кисполнению обязанности в натуре, взыскание процентов за пользование чужимиденежными средствами).
2. На основеанализа положений части четвертой ГК РФ, посвященных техническим средствамзащиты и информации об авторском или смежном праве, обосновано следующеезаключение: установленная за нарушения этих положений санкция в видекомпенсации, предусмотренной за нарушение исключительного права, не являетсяэффективным способом защиты, а также не соответствует содержанию указанныхнарушений и их последствиям.
3. Целесообразноисключить непубличное исполнение из сферы охраны авторских прав либо определитьпонятие «круг семьи», которое могло бы применяться в контекстецитируемой статьи, а также ст. 1273 ГК РФ, корреспондирующей с нею, либо внестив ст. 1270 ГК РФ изменения, вставив после слов «в месте, открытом длясвободного посещения, или в месте, где присутствует значительное числолиц», например, такую формулировку:… обществе лиц, имеющих главной цельюпросмотр произведения (за исключением использования в личных целях, дляудовлетворения эстетических потребностей и не связанных с коммерческимиспользованием)”.
4.Проведенное исследование позволило установить, что при изъятии из оборотаконтрафактных материальных носителей могут иметь место характерные для мерответственности неблагоприятные последствия, заключающиеся в лишении нарушителясубъективных прав (в данном случае — права собственности).
Такиепоследствия отсутствуют при изъятии незаконно изготовленных материальныхносителей, а также при изъятии незаконно распространенных материальныхносителей у приобретателя. Вместе с тем в иных случаях изъятия из оборотаправомерно изготовленных материальных носителей, которые становятсяконтрафактными вследствие их незаконного использования, указанные последствияимеют место.
5. Изъятие изоборота оборудования, устройств и материалов, главным образом используемых илипредназначенных для совершения нарушения исключительных прав, также может бытьсвязано с присущими мерам ответственности неблагоприятными последствиями.Данные последствия отсутствуют при изъятии таких объектов, как техническиеустройства или их компоненты, делающие невозможным или затрудняющиеиспользование технических средств защиты авторских или смежных прав, а такжеиные оборудование, устройства и материалы, в силу своих технических свойствспециально предназначенные для совершения нарушения исключительных прав.
6. Установлениев качестве альтернативы возмещению убытков компенсации в двукратном размерестоимости экземпляров или в двукратном размере стоимости права использования несоответствует общеправовому принципу справедливости юридическойответственности, а также гражданско-правовому принципу равенства участниковгражданско-правовых отношений.

Библиографическийсписок
Нормативно-правовыеакты
1.        Бернскаяконвенция по охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г. [Текст]// Бюллетень международных договоров. — 2003. — № 9. С. 3
2.              КонституцияРоссийской Федерации от 12.12.1993 [Текст]: офиц. текст // Российская газета. –1993. – № 237
3.           Гражданскийкодекс Российской Федерации (часть первая) [Текст]: [федер. закон № 51- ФЗ:принят 27.12.2009] // Собрание законодательства РФ. – 1994. – № 32. – Ст. 3301
4.           Гражданскийкодекс Российской Федерации (часть вторая) [Текст]: [федер. закон № 14-ФЗ:принят 17.07.2009] // Собрание законодательства РФ. – 1996. – № 5. – Ст. 410
5.           Гражданскийкодекс Российской Федерации (часть третья) [Текст]: [федер. закон№ 146-ФЗ: принят 30.06.2008]//Собрание законодательства РФ. – 2001.- № 49.- ст.4552
6.           Гражданскийкодекс Российской Федерации (часть четвертая) [Текст]: [федер. закон № 230-ФЗ:принят 08.11.2008]// Собрание законодательства РФ. – 2006.- № 52 (1 ч.). — ст.5496
7.           КодексРоссийской Федерации об административных правонарушениях [Текст]: [федер. закон№ 195-ФЗ: принят 21.12.2009]//Собрание законодательства РФ. – 2002. — № 1 (ч.1). — ст. 1
8.        Уголовныйкодекс Российской Федерации [Текст]: [федер. закон № 63-ФЗ: принят 29.12.2009]//Собрание законодательства РФ. — 1996. — № 25. — ст. 2954
Научнаяи учебная литература
9.        Алексеев С.С.Общая теория социалистического права [Текст]. Выпуск 1. Свердловск, 1961
10.     Ананьева Е.Авторское право и реклама [Текст] // Интеллектуальная собственность.- 2001.- №1.- С.33
11.     Антимонов Б.С.Авторское право. [Текст] – М., Госполитиздат. 1957
12.     Антимонов Б.С.,Флейшиц Е.А. Авторское право [Текст]. М., Госполитиздат, 1957
13.     БаруМ.Н. Советское гражданское право. [Текст] – Киев., Выща школа. 1977
14.     Белов В.В.,Виталиев Г.В., Денисов Г.М. Интеллектуальная собственность. Законодательство ипрактика его применения [Текст]: Учебное пособие. М., Юристъ, 1999. — С. 215
15.     Бузова Н.,Подшибихин Л. Положение об охране технических средств защиты произведений иобъектов смежных прав: проблемы их практического применения [Текст]//Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. — 2005. — № 5.- С. 12
16.     Ваксберг А.И.Некоторые вопросы советского авторского права [Текст] // Советское государствои право. – 1954. – № 8. – С. 40
17.     Вилинов А.А.Особенности защиты авторских и смежных прав в Интернете и локальных сетях[Текст]//Юрист.-2007.- № 7.-С.32
18.     Гаврилов Э.П.Авторское право и фольклор [Текст]// Советское государство и право. — 1985. — №5. — С. 88
19.     Гаврилов Э.П.Комментарий к Постановлению Пленума Верховного Суда РФ от 19 июня 2006 г. овопросах применения законодательства об авторском праве и смежных правах (посост. на 07.08.2006) [Текст]//ИПС «КонсультантПлюс»
20.     Гаврилов Э.П.Комментарий к Постановлению Пленума Верховного Суда РФ от 19 июня 2006 г. овопросах применения законодательства об авторском праве и смежных правах (посост. на 07.08.2006) [Текст]//ИПС «КонсультантПлюс»
21.     Гаврилов Э.П.Некоторые актуальные вопросы авторского права и смежных прав [Текст]//Хозяйство и право. — 2005. — №1. — С. 24
22.     Гаврилов Э.П.Советское авторское право. Основные положения. Тенденции развития [Текст]. М.,1984
23.     Гражданскоеправо: В 2 т. Т. I [Текст]/ Отв. ред. Е.А. Суханов. М., Волтерс Клувер, 2004(издание второе, переработанное и дополненное)
24.     Гражданскоеправо: Учебник. Ч. 1. 2-е изд., перераб. и доп. [Текст] / Под ред. А.П.Сергеева, Ю.К. Толстого. М.: Теис, 1996
25.     Гришаев С.П.Охрана и защита авторских прав [Текст]. М., Юрайт. 2009
26.     Дозорцев В.А.Понятие исключительного права [Текст]// Интеллектуальные права: Понятие.Система. Задачи кодификации [Текст]: Сборник статей. М., Юристъ.2003
27.     ЗайцеваИ.Л. О некоторых вопросах административной ответственности за нарушениеавторских и смежных прав [Текст]//Административное право и процесс.-2007.- №1.- С.35
28.     ЗаконодательствоЕвропейского союза об авторском праве и смежных правах: Сборник директивЕвропейского Парламента и Совета в области авторских и смежных прав [Текст].М., 2002
29.     Засорин А.С.Институт авторского надзора в российском праве [Текст]//Юрист.-2007.-№ 6.- С.13
30.     Захарова Н.С.Проблемы совершенствования законодательства в сфере защиты авторских и смежныхправ [Текст]//Юридический мир.- 2009.-№ 6.- С.44
31.     Иванов Н.Актуальные проблемы авторского права на музыкальные произведения [Текст]// Интеллектуальнаясобственность. Авторское право и смежные права. — 2003. — № 5. — С. 22
32.     Иванова И.Интеллектуальная собственность на пути России к ВТО [Текст]// Интеллектуальнаясобственность. Авторское право и смежные права. — 2004. — №4. — С. 17
33.     Иоффе О.С.Советское гражданское право[Текст]: В 3-х т. Т. 3. Л., 1965
34.     Колониченков Р.,Пилипенко Е. Применение законодательства о защите авторских и смежных прав[Текст] //Законность.-2008.-№9.-С.33
35.     Корнева Л.А. Онеобходимости защиты авторских и смежных прав в Интернете[Текст]//Международное публичное и частное право.-2007.-№ 5.- С.38
36.     ЛипцикД. Авторское право и смежные права [Текст]. М., Ладомир; Издательство ЮНЕСКО,2002
37.     Макагонова Н.В.Авторское право [Текст]. М., Юрайт, 2000
38.     Моргунова Е.Анализ судебной практики в сфере авторского права и смежных прав [Текст]// Интеллектуальнаясобственность. Авторское право и смежные права. — 2003. — № 1. — С. 22
39.     Нестерова Н.В.Общественная деятельность М.А. Осоргина по защите авторских прав[Текст]//История государства и права.- 2009.- № 6.- С.31
40.     Погосян Е.В.Классификация мер защиты авторских прав [Текст]//Юридический мир.-2009.-№ 8.-С.37
41.     Погуляев В.В.,Вайпан В.А., Любимов А.П. Комментарий к Закону РФ «Об авторском праве исмежных правах» [Текст]. М., Норма, 2006
42.     Птушенко А.Огрехи закона об авторских правах [Текст]// Интеллектуальная собственность. Авторское право исмежные права. — 2002. — № 10. — С. 30
43.     Рахманов В.Защита авторских прав на визуальный облик персонажа [Текст]//Арбитражный игражданский процесс.- 2007.- № 8.- С.12
44.     Савельева И.В.Авторский лицензионный договор: Автореф. … дисс. к.ю.н. [Текст] – М., 1980
45.     Свердлык Г.А.,Страунинг Э.Л. Защита и самозащита гражданских прав [Текст]: Учеб. пособие. М.:Лекс-книга, 2002
46.     Сергеев А.П.Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации [Текст]: Учебник. М.: ПБОЮЛ ГриженкоЕ.М., 2000
47.     Сергеев А.П.Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. [Текст]. М.,Юрист, 2007
48.     Серебровский В.И.Вопросы советского авторского права[Текст]. М., Госполитиздат. 1956
49.     Силенок М.А.Авторское право [Текст]: Учебно-методическое пособие для вузов. М., Приор, 2006
50.     Силонов И.А.Авторское право в шоу-бизнесе [Текст]. М.: Норма, 2001
51.     Симанович Л.Н.Неимущественные права авторов, защищаемые путем компенсации морального вреда[Текст] //Исполнительное право.-2008.- № 2. — С.22
52.     Советскоегражданское право [Текст]. Т. 2. М.: Высшая школа, 1985
53.     Судариков С.А.Основы авторского права [Текст]. Минск, Амалфея, 2000
54.     Таймасханов Р.А.Историко-правовой анализ становления и развития уголовно-правовых норм о защитеавторского права и смежных прав в России девятнадцатого века [Текст]//Историягосударства и права.- 2007.- № 13.- С.11
55.     Туркин А. Правона вознаграждение и его защита в свете кодификации гражданскогозаконодательства РФ [Текст]// Интеллектуальная собственность. Авторское право исмежные права. — 2006. — № 9. — С. 19
56.     УваркинГ. Компенсация за нарушение исключительных прав как особая формагражданско-правовой ответственности [Текст]// Хозяйство и право. — 2005. — №11. — С. 80
57.     Уруков В.Н.,Урукова О.В. Использование результатов интеллектуальной деятельности и средствиндивидуализации без согласия правообладателя (на основании части четвертойгражданского кодекса Российской Федерации) [Текст]//Право и экономика.- 2007.-№ 10.- С.45
58.     Федоскина Н.И.Изъятие контрафактных материальных носителей, изъятие оборудования, устройств иматериалов как способы защиты авторских и смежных прав [Текст] // Право иэкономика. -2008. -№ 12. – С.46
59.     Федоскина Н.И.Нарушение авторских и смежных прав: содержание и виды [Текст] // Журналроссийского права. — 2007. — №11.-С.34
60.     Федоскина Н.И.Ответственность за нарушение авторских и смежных прав в гражданском праве[Текст] // Труды Института государства и права РАН. Статьи аспирантов истажеров Института государства и права РАН. Москва, 2007. №3.- С.12
61.     Федоскина Н.И.Условия гражданско-правовой ответственности интернет-провайдеров за нарушениеавторских и смежных прав [Текст] // Право и экономика. -2007. -№ 9. – С.24
62.     Хатаева М.А. Осовершенствовании механизмов защиты авторских прав в Российской Федерации[Текст] //Адвокат.- 2009.- № 3.- С.27
63.     Яковлев В.Ф.Гражданско-правовой метод регулирования общественных отношений [Текст].Свердловск, 1972. С. 114
Материалыюридической практики
64.     Овопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных сприменением законодательства об авторском праве и смежных правах [Текст]:[пост. Пленума ВС № 15: принято 19.06.2006] // Бюллетень Верховного суда РФ. — 2006. — № 8
65.     Обзорпрактики рассмотрения споров, связанных с применением закона РоссийскойФедерации «Об авторском праве и смежных правах» [Текст]: [инф. письмо№ 47: принято 28.09.1999] // Вестник ВАС РФ.- 1999. — № 11
66.     Постановлениекассационной инстанции ФАС Западно-Сибирского округа от 25 апреля 2002 г. поделу № Ф04/1486-361/А27-2002 [Текст] // Вестник ВАС РФ.- 2003.- № 4.- С.30
67.     ОпределениеВерховного Суда РФ от 26 февраля 2008 г. № 74-Г08-10 [Текст]// Бюллетень Верховного СудаРФ. -2008. -№ 8.-С.20
68.     ОпределениеВерховного Суда РФ от 6 марта 2008 г. № 51-Г08-12 [Текст]// Бюллетень Верховного СудаРФ. -2008. -№ 9.-С.27
69.     ОпределениеВерховного Суда РФ от 10 апреля 2007 г. по делу № 42-В07-4 // Бюллетень ВерховногоСуда РФ.- 2007.- № 9. С.29
70.     Определение ВС РФот 5 декабря 2003 г. по делу № 78-Г03-77 [Текст] // Бюллетень Верховного Суда РФ.-2004.-№ 3.-С.24
71.     ПостановлениеПрезидиума ВАС РФ от 26 июня 2007 г. № 2096/07 по делу № А28-19473/05-393/25 [Текст]// Вестник ВАС РФ. — 2007. — №10.- С.19
72.     ПостановлениеФедерального арбитражного суда Северо-Западного округа от 26 ноября 2002 г. №А56-17421/02 [Текст] //Вестник ВАС РФ.- 2003. — № 2.-С.23

Похожие работы