Арабская историческая драма (Вторая половина XIX начало ХХ века)

На правах рукописиЭМОМОВ АСРОРИДИН САДРИДИНОВИЧАРАБСКАЯ ИСТОРИЧЕСКАЯ ДРАМА(Вторая половина XIX – начало ХХ века)Специальность – 10.01.03Литература народов стран зарубежья(арабская литература)АВТОРЕФЕРАТдиссертации на соискание ученой степеникандидата филологических наукДУШАНБЕ – 2007Работа выполнена на кафедре арабской филологии факультета востоковедения Таджикского государственного национального университета^ Научный руководитель: доктор филологических наук,Мардони Таджиддин НуриддинОфициальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор, Абдусатторов Абдушукуркандидат филологических наук^ Мухаммадиев МузаффарВедущая организация: Худжандский государственный университет имени академика Б.Г.ГафуровааЗащита диссертации состоится « 3 » июля  2007 года в 10 часов на заседании диссертационного совета Д. 047. 004. 01 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора наук при Институте языка и литературы имени Рудаки Академии наук Республики Таджикистан (734025. Республика Таджикистан, г. Душанбе, пр. Рудаки, 21).С диссертацией можно ознакомиться в Центральной научной библиотеке им. Индиры Ганди Академии наук Республики Таджикистан (734025. Республика Таджикистан, г. Душанбе, пр. Рудаки, 33).^ Автореферат разослан « 28 » мая  2007 г.Ученый секретарьдиссертационного совета,доктор филологических наук Файзов М.Ф. Общая характеристика работы.^ Актуальность темы исследования. Из всех жанров новой арабской литературы драматургия изучена меньше всего, как в арабском, так и западноевропейском литературовидении, а тем более, в востоковедении на постсоветском пространстве. Широко распространенное мнение о том, что у арабов в древности и средние века не было театра и драматургии, которое оспаривается рядом исследователей, основывалось на почти полном отсутствии, с одной стороны, соответствующих письменных материалов с другой – на  отсутствии  зафиксированных  фольклорных   театральных   или театрализованных  действ  этнографическими исследованиями, в первую очередь,  на  Аравийском   полуострове,  и,  в третьих, –  на   недостаточной   изученности  театрального  и  драматургического  материала  древнего  Пе-реднего Востока, Сирии, Египта, Ирака и т.п. – и связи этого материала с новой арабской культурой. Исследуемая тема приобретает особую актуальность еще и по той причине, что формирование драматургии, как жанра, совпадает с тем периодом, когда  арабское общество вступило  на  путь  своего«Возрождения»  («ан-Нахда»), затронувшего  все  стороны культурной и общественной жизни.  Обновление характеризирующееся чертами просветительства  (1,4–­14),  вызвано  крупными  социально-экономическими сдвигами  и  ростом  национального  освободительного  движения.  С   одной   стороны,  началось мощное  проникновение  европейского  капитала  и  куль-туры,  с  другой,   пробуждающееся   национальное   самосознание   оказало   этому  проникновению не менее  сильное противодействие, выразившееся  в обращении к собственному наследию и в его возрождении. Поскольку настоящее исследование посвящено исторической драме и одним из крупнейших представителей этого жанра в рассматриваемый нами период является египетский поэт и драматург Ахмад Шауки, то мы также сочли своей задачей особо остановиться на его драматургическом наследии (исторических драмах) и разобрать их более подробно. Именно Ахмад Шауки, по нашему убеждению, создал арабскую историческую драму и довел ее до совершенства.Цель  и  задачи  исследования. Целью  исследования  является изучение проблемы зарождения и  становления  жанра  арабской  исторической  драмы,  причин  обращения  к  историческому прошлому арабских народов в драматургии, процесса формирования драматургического жанра и особенно исторической драмы в Египта и Ираке, ибо Ирак после Египта – в силу существующей в нем определенной почвы – является вторым регионом, где драматургия получила сравнительно быстрое развитие. Основными задачами исследования является выявление историко – культурных  истоков  арабской  исторической  драмы,  условий, способство-вавших  ее  формированию и  развитию,  ее  общих и  отличительных   худо-жественных  особенностей,   освещение исторических драм в творчестве наиболее видных арабских драматургов, их влияния на последующий процесс развития данного жанра. Кроме того, в задачу исследования входит рассмотрение эволюции исторической драмы в произведениях арабских литераторов, анализ тематических аспектов и идейно – художественного своеобразия ряда этих произведений. Любой литературный процесс становится обозримым в своем движении, когда мы видим его истоки и начала формирующие его. Исходя из этих соображений, поставлена задача обратиться к национальным истокам драмы, учитывая ее народные традиции, попытаться установить, что современный арабский театр и современная арабская драматургия, появилась не на голом месте и не были механически перенесены из Европы, а имели национальную почву и что в ее формировании немалую роль сыграл опыт арабских народно – зрелищных театральных форм предшествующих эпох. Перечисленные цели и задачи определили историко – литературный подход к анализу литературы и источников как главный  методический  принцип  исследования.Методологичесой  основой    исследования  служат  принципы истори-ческого подхода к роли художественной культуры в общественном сознании, сравнительно – исторического анализа произведений литературы и искусства, их идейно-тематических мотивов и направлений. В оценках путей развития арабской драматургии, формирования и эволюции арабской исторической драмы автор диссертации опирался на труды выдающихся русских, западноевропейских востоковедов, а также на немногочисленные монографические исследования и статьи таджикских и арабских литературоведов и театральных критиков. В первую очередь, к их числу относятся труды И. Ю. Крачковского,А.Е. Крымского, А. А.Долининой, В.Н. Кирпиченко, Т.А.Путинцевой, Таха Хусейна, Мухаммада Юсуфа Наджма, Мухаммада Мандура, Мухаммада Омара ат – Талиба, Шауки Дайфа, Махмуда ал-Аккада, Мустафы Бадави, Ахмеда ал- Муфраджи, Н. Нурджанова, К. Мусафирова, Якоба Ландау, Будо Ламотта. Была широко использована арабская литературно – критическая периодика.^ Научная новизна диссертации определяется постановкой и решением указанных задач, введением в научный обиход малоизученного материала, касающегося в историческом и теоретическом плане эволюции жанра арабской исторической драмы. Несмотря на то, что драматургия, как новый жанр арабской литературы, находится под постоянным вниманием русских и зарубежных востоковедов, вклад исследователей в изучение египетской и иракской драматургии, истории ее развития весьма скромны. Хотя в Египте и Ираке издано немало специальных работ, освещающих данную проблематику, тем не менее, все они, сообщая большой фактический материал, имеют, главным образом, публикационный характер. Что же касается настоящего исследования, то оно может содействовать более глубокому пониманию многих специфических черт современного театра и драматургии.  Работа  даст возможность проследить роль, сыгранную исторической драмой в процессе образования гармонического единства личности героя и героического идеала, складывающегося в сознании арабского народа и поставленного на службу идее национально – освободительного движения. В данном плане проблема жанра исторической драмы в арабской драматургии рассматривается впервые в настоящем исследовании.^ Теоретическая и практическая значимость  исследования заключает-ся в том, что полученные результаты позволяют проследить эволюцию жанра арабской исторической драмы на протяжении длительного периода, выявить место исторических драм в общем русле произведений арабской художественной литературы, созданных на исторические темы, обозначить социально – политические условия возникновения исторических драм и их влияние на творчество современных арабских писателей и драматургов. Материалы, основные положения и выводы могут быть использованы при написании учебников, чтении специальных курсов по истории арабской литературы, в частности, драматургии, в вузовских пособиях по истории новоарабской литературы.^ Источники и материалы исследования. Диссертация написана в форме литературно – теоретического и исторического сочинения. Одним из главнейших критериев работы является систематичность и четкость понятийных категорий. Вместе с тем решение постановленных вопросов сопровождается анализом конкретных произведений. Источниками исследования послужили оригинальные тексты пьес и исторических драм арабских авторов, для анализа привлечено около 20 произведений, в том числе, исторические пьесы Ахмада Шауки, Йахйа Абдулвахида, Ханна Расана, Маруна Наккаша, Никулы Наккаша, Абдулмаджида Шауки, Ханна ар- Рахмани, Сулеймана ас-Саика, Насима Малула и других. Кроме того, были использованы материалы таких древних литературных источников, как «Китаб ал- агани» Абулфараджа ал-Исфахани, «Китаб ал-магази» ал- Вакиди, «Диван» Абутаммама ат- Таи, «Та’рих » ат- Табари, «Китаб ад- дийарат» аш- Шабушти и ряд других. ^ Апробация работы. Диссертация обсуждалась на расширенном совестном  заседании кафедры арабской филологии факультета восточных языков Таджикского государственного национального университета  и отдела арабистики Института востоковедения и письменного наследия АН Республики Таджикистан. Содержание глав диссертации излагалось в форме научных докладов и статей на различных международных и республиканских научно- теоретических конференциях и на страницах научных сборников и журналов.^ Структура диссертации. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.Содержание работы Во Введении обосновывается актуальность исследуемой темы, степень ее изученности, основные источники, послужившие материалом нашего исследования, излагается методика исследования, определяются цель и задача исследования, содержится обзор использованной литературы.^ Глава первая – «Формирование арабской драматургии второй половины Х1Х и начала ХХ вв. в Египте» делится на два раздела, в первом из которых, озаглавленном «Театральная и драматургическая традиция»,  рассматриваются  причины  сравнительно быстрого  распростра-нения драматургии в некоторых арабских странах, особенно в Сирии и Египте. Сравнительно быстрое формирование и развитие драматургии, связанное, в первую очередь, с Сирией, Египтом, Ливаном и позже Ираком, вероятно, обусловлено не только близостью этих стран к европейской культуре в Х1Х в. и сильным влиянием европейской литературы, но и тем, что в национальной психологии сирийцев и египтян сохранилась память о театрализованных народных представлениях глубокой древности, о древних мифах, которые стали припоминать в пору сознания себя самостоятельными народами, имеющими свое величественное прошлое, связанное с настоящим и сформировавшее национальную психологию этих народов. Перенесение европейских драматургических образцов на арабскую почву было все же делом нелегким и в Х1Х веке, если бы для этого не существовало каких-то возможностей. Прежде всего, следует ответить на вопрос, почему, собственно, на Аравийском полуострове среди арабов, сохранивших старый уклад в быту и представлениях, театр и драматургия появились значительно позже и до настоящего времени остаются мало популярными? Почему в Египте, Сирии и Ираке драматургия получила сравнительно быстрое развитие? Вероятно, дело не в том, что эти страны раньше вошли в орбиту влияний европейских культур, что под влиянием европейцев там создавались театры, первоначально в христианской среде. Дело в том, что в Египте и Ираке была такая национальная, не арабская, а доарабская почва, позволявшая сравнительно легко усвоить европейскую драматургию и принять театральное искусство. При этом следует учесть, что христианство в Египте, Сирии и Ливане оказывало сильное воздействие на многие литературные процессы, так как среди деятелей арабского «литературного возрождения» было много христиан. Что касается драматургии и театра, то они были тесно связаны с христианскими кругами. При рассмотрении происхождения арабского театра и драматургии, на наш взгляд, опускается еще один серьезный элемент их формирования. Задолго до возникновения турецкой мистерии в арабские города был занесен тюркский народный театр, который в начале Х1Х в. уже имел сильные позиции в арабских странах, а не только в самой Турции. Со времён установления Османской империи на всех территориях, подвластных туркам, и особенно в столице, проходили частые и долговременные  празднества,  получившие  название  Шенлик, представ-лявшие как бы фестиваль всех видов искусства и способностей (10,14) . Нет никаких сомнений в том, что основой всякой национальной традиции в литературе является фольклор, но общеизвестно, что и на фольклорную традицию оказывает давление литература. Проследить прямую и обратную связь в фольклоре и литературе трудно, но опыт ранней арабской драматургии нового типа в Х1Х в. показывает, что фольклорный, народный театр оказал несомненно формирующее начало в современной драматургии и явился «поводырем» европейского театра в арабский мир. Учитывая традицию и возможности национальной почвы, можно было ввести в арабский мир современный европейский театр и современную драматургию.^ Второй раздел, озаглавленный «Литературная традиция», посвящен анализу литературных произведений, сюжетов и тем, оказавших значительное влияние на формирование и развитие драматургии и современного арабского театра. Например, арабские литераторы и критики Махмуд Теймур, Мухаммад Мандур и другие считали , что современная драма одно из начал берет в макамах. Действительно, макамы близки драматургии по наличию в них диалога и действия. «В макамах перед читателем, – пишет И.В. Тимофеев. – последовательно возникает то слепой, просящий подаяния, то проповедник, выступающий перед толпой на кладбище, то продавец амулетов. То же самое, по сути дела, происходит в пьесе, и это особенно хорошо видно во второй «сасанидской» пьесе, где пестрый ряд следующих друг за другом действующих лиц представляет собой одно лицо, одного героя, возникающего в каждой новой ситуации в новом обличье, так как во всех ситуациях автор выступает от имени человека городского дна, обойденного судьбой и забытого удачей, но неизменно предприимчивого, плутоватого и не теряющего надежды на лучшие времена». (7,117) Судя по театральной традиции Х1Х века, в состав пьес в виде интермедий входила классическая и народная поэзия. В пьесах в зависимости от вкусов аудитории, читались муаллаки, касыды, газели, мувашшахи, макамы. Таким образом, связь с литературой в сценариях была постоянной и очень подвижной, часто регламентированной аудиторией. Традиция обращения к литературе в народных представлениях сохранилась и в современной драматургии. По своему пониманию, то, как должны осуществляться перемены, нацеленные на исключение проникших в арабскую культуру европейских элементов, арабские драматурги устремляются в прошлое, к богатому литературному наследию, представляющему огромный материал современному театру. Говоря о литературном наследии, не следует, однако, ограничиваться лишь историей. Театр, опираясь на историю, призван удовлетворять требования сегодняшней аудитории, участвовать в разрешении текущих проблем. Однако еще в 30-х годах, знаменитый египетский драматург Тауфик ал- Хаким подчеркивал тот факт, что древняя арабская литература изобилует элементами, которые, за редким исключением, не были по настоящему оценены и совершенно неоправданно не получили распространения в театральном искусстве. Тауфик ал-Хаким прежде всего имел ввиду «Тысячу и одну ночь», на основе которой создал ряд произведений, но не для сценического действия. Действительно, «Тысяча и одна ночь» содержит богатейший и наиболее типичный фольклорный материал, разнообразие которого дает драматургу право широкого выбора. Характерной чертой этих сказок является их временная безотносительность и поэтому Тауфик ал-Хаким, Альфред Фараг и другие драматурги черпали из нее сюжеты, учитывая, что пьеса может быть отнесена к любой эпохе и к любому обществу. Помимо «Тысячи и одной ночи» и макам, арабская драматургия черпала сюжеты из литературного прошлого арабов, из «Книги песен» ал- Исфахани, простонародных романов об Антаре, Имрулкайсе, из легенд, мифов, которые становились известными благодаря европейским исследованиям истории Древнего Востока, Библии, Корана и т.д.^ Глава вторая – «Формирование и развитие жанра исторической драмы в Ираке» – посвящена исследованию проблемы возникновения театрального движения в Ираке в 20-ые годы прошлого столетия, появлению первых драматургических произведений исторического плана. Театральное движение в Ираке началось в Мосуле еще в 20-е годы. Большая заслуга в этом отношении принадлежала преподавателям и ученикам местных доминиканских школ в Мосуле и Багдаде. Театральные произведения, созданные доминиканскими священниками Ханна ар – Рахмани, Ханна Хави, Джирджис Кандала, исполнялись их учениками в 1912-1920 годах, но никогда не публиковались и потому в большинстве своем не сохранились до наших дней (6, 43-44). В 1922 году в Мосуле возник так называемый «Клуб арабского возрождения» («Нади ал-интибах ал-араби»). Члены этого клуба выступили в прессе с манифестом об организации театральных представлений (6,17). Среди объявленных «Клубом» пьес были также и пьесы исторического характера, как, например, «Фатх ал-Амморийа» («Завоевание Амории») (1922), написанная Абдулмаджидом Шауки (род. в 1897г.). Театральная  деятельность  доминиканцев  в  Мосуле  вызвала недоволь-ство иракских официальных и духовных кругов, которые были настроены против «Клуба арабского возрождения». Вскоре большая часть участников этого «Клуба» была переведена на службу в другие части и районы Ирака. Тем не менее, в 1924 году в Мосуле возник первый «Дом арабского театра» (Дар ат- тамсил ал-араби), который сезонно стал представлять исторические пьесы, преимущественно переделки, из европейских драматических или прозаических произведений, либо произведения арабских авторов. На одном из первых представлений была поставлена пьеса «Фатх ал-Андалус» («Завоевание Андалузии»), написанная египетским политическим деятелем Мустафой Камилем (6,54). Просуществовал этот «Дом арабского театра» только в течение одного сезона и затем театральная труппа, лишенная покровительства, распалась. В 1926 году в том же Мосуле возникло новое театральное общество, руководимое Абдулазизом Кассабом, который, по сути дела, не был профессиональным литератором (6,63). Абдулазиз Кассаб написал несколько пьес, почерпнув для них темы из древней истории арабов, преимущественно из периода героической истории арабских  завоеваний. Обращение к историческому прошлому является характерным для раннего периода драматического творчества в Ираке. Это вполне понятно. Создание независимого от Турции иракского государства, вспышка иракского национализма и патриотизма побуждали арабских писателей обращаться к историческим темам и создавать национальные прототипы. В историческом прошлом они искали героев, а тема завоеваний давала богатый и благодатный  материал  для   воссоздания  героического  прошлого  и   сцен, полных драматизма. Именно по этой причине герои пьес наделялись сильными характерами и становились образцами всех мусульманских добродетелей, а главное, – образцом патриотизма. Одним из ранних авторов, посвятивших себя драматургии, был Ханна Расан, получивший образование в доминиканской школе. По свидетельству литературных критиков, он был проникнут духом критицизма, слыл человеком образованным, владеющим европейскими языками. Ему принадлежит ряд пьес, в том числе «Саман ал-Малика» («Цена царицы»), созданная в 1925 году и опиравшаяся на события времен Великой французской революции. Позже, в 1936 году он пишет пьесу «ал-Гураба» («Чужаки»), затрагивавшую тему родовой мести и «Масал ал – вафа ва масал ал-ватанийа» («Образец верности и патриотизма». Заимствуя тематику из древней арабской истории, Ханна Расан придавал ей христианские мотивы с дидактико – морализаторскими тенденциями (6,41). Несколько в стороне от исторических его пьес стоит пьеса «Чужаки» («ал-Гураба»), в которой затрагивается тема мести за кровь убитого отца. Главный герой пьесы Усама с детства воспитывается матерью так, что он непременно должен отомстить соседнему роду за убийство своего отца. Достигнув зрелого возраста, Усама убивает главу рода и пламя кровной мести охватывает всех членов рода. Чтобы избежать дальнейшего кровопролития, старейшины других родов пытаются восстановить мир между враждующими сторонами. Усаму женят на дочери убитого им вождя, а сестру Усамы отдают замуж за сына этого же вождя. Таким образом, весь конфликт улаживается достаточно мирным путем. Несмотря на то, что действие пьесы перенесено в историческое прошлое, она, по сути дела, затрагивала и современные для автора проблемы Ирака, где родовая месть до настоящего времени играет значительную роль в общественной жизни, вызывая острые политические конфликты между различными группировками, объединяющими близкие по крови племена и семьи. С точки зрения художественного воплощения, и жизненной правды произведения Х. Расана были очень слабы (6-43). Но, в отличие от пьес этого периода, они обладали языковой легкостью, не претендовали на уровень высокой поэзии, как пьесы Ахмада Шауки и др. Более талантливым автором считается Йахйа Абдулвахид, который часто прибегал к тематике арабских завоеваний. Героями его произведений были преимущественно полководцы периода бурной эпохи арабских завоеваний. В пьесе «ал- Кадисийа», созданной в 1935 году, он показывает фигуру полководца Са’да ибн Абуваккаса. В пьесе «Фатх аш-Шам» («Завоевание Сирии»), созданной в 1937 году, он рисует величайшего полководца, фигуру очень драматичную в истории арабов, Халида ибн ал-Валида, а в пьесе «Фатх Миср» («Завоевание Египта»), созданной в 1924 году, полководца Амра ибн ал- Аса. Не только Йахйа Абдулвахид, но и многие другие арабские авторы исторических драм, обращаясь к событиям далекого прошлого своего народа, брали за основу сюжеты и предания, содержащиеся в памятниках арабской исторической литературы. Так, Йахйа Абдулвахид использовал центральные и наиболее драматичные фигуры из «Книги завоеваний» ал-Вакиди. Все это свидетельствовало о том, какой бесценный материал для исторической прозы и драматургии хранят памятники арабской исторической литературы, воспринимавшиеся в свое время и как памятники художественной, а не только познавательной литературы. Авторы арабских исторических драм в целом широко пользуются письменными источниками, содержащими описания героических дней арабов до ислама, борьбы между арабскими племенами и родами за влияние, сражений арабов в походах против персов и византийцев, но, тем не менее, они вводят в свои пьесы на эти темы вставные, видимо, придуманные ими сцены, стремятся к психологической мотивации поступков своих героев, чтобы придать своим пьесам большую жизненную достоверность. Они рисуют своих героев живыми, подверженными переживаниям, страданиям и преображениям людьми, но чаще всего их чувства выражены при помощи выспренних стихотворных монологов, а не в драматических столкновениях между собой, разных по своим характерам личностей и персонажей. Так, например, драматург Йахйа Абдулвахид воспроизводит, по мере возможности, облик своего героя таким, как он обрисован средневековыми авторами. Например, в разных своих произведениях он изображает образы трех арабских полководцев Амра ибн ал-Аса, Халида ибн ал-Валида, Са’да ибн Абуваккаса довольно своеобразно. Халид ибн ал- Валид храбр, мужественен , великодушен, верен своему слову, горяч в спорах и быстр в решениях, т.е. такой, каким представляет его литературная арабская традиция. Это – воин, твердо знающий свои цели и верующий в правоту своего дела, пренебрегающий своей жизнью ради осуществления идеи, распространения веры. Он сам решает как ему поступить и не терпит фальши, корыстолюбия, трусости в других. У Амра ибн ал–Аса больше выделяется склонность к дипломатии, решению сложных военных и политических проблем при помощи интеллекта, переговоров, тайной политической игры. Он скрытен, медлителен в своих решениях, недоверчив к врагам и близким, за исключением очень близких ему людей. В отличие от Халида ибн ал- Валида он осторожен в выборе накануне сражения и не идет на риск, если видит возможность проигрыша. Амр ибн ал- Ас ввязывается в сражение только тогда, когда уверен в его исходе. Он умеет выбрать нужного человека в качестве орудия выполнения своих замыслов. Но, вместе с тем, все это подается схематично. Остальные действующие лица составляют своеобразный фон, где проявляются не столько характеры главных героев, сколько их позиции, выраженные в словах. Для этих драматических произведений вообще характерны коллизии убеждений и позиций и вся острота драматического произведения перенесена из сферы действий и поступков в словопрения. В тюркской и иранской устно- литературной традиции мы встречаемся с «аския бази» («состязанием острословов»). Оно, безусловно, имело определенный выход на формирование драматургии. В доисламской литературной традиции мы так же встречаемся с состязаниями поэтов и эта традиция позже вошла в литературу  как  «назира»  в  персидско-таджикской  литературе, представ-ляющей состязание поэтов при решении какой – нибудь темы, сюжета или мысли. Диалог поэтов, – так можно, вероятно, охарактеризовать этот литературный прием, в котором все напряжение состязания перенесено из шумной живореагирующей аудитории слушателей на суд читателя, проходит через всю арабскую поэзию вплоть до ХХ века. Создается впечатление, что драматургия первоначально воспринималась как диалог и поэтому действие в ней не несло основной нагрузки. По этой причине в большинстве исторических арабских пьесах характеры героев проявляются в словах, а не в действиях. С этим связано и включение обширных монологов – рассуждений и, как правило, с большой морализаторской нагрузкой. В настоящее время пьесы Йахйа Абдулвахида забыты и в самом Ираке и представляют интерес только для историков драматургии. Современник Йахйа Абдулвахида, участник первых театральных постановок в Ираке, Абдулмаджид Шауки, написал близкую по своему сюжету историческую драму «Фатх ал- Амморийа» («Завоевание Аммории»). Впервые эта пьеса была сыграна арабским клубом возрождения в 1922г в Мосуле (6,48). Наиболее подробное описание захвата Амории  представлено ат-Табари. Есть оно и у Ибн ал- Асира. Но наиболее распространены были рассказы об арабско-византийских войнах в народных рассказах об Антаре в «Тысячи и одной ночи». Для драматурга реальные события не имели первостепенного значения. Однако автор в беседах между героями вводит зрителя в историю арабско- византийских отношений, вспоминает об арабских военных походах на Константинополь, при этом смешивает исторические факты. Он относит поход ал-Му ‘тасима на Византию к периоду установления власти Никифора и его отказа платить дань халифату. Собственно этот отказ послужил основанием для снаряжения военных экспедиций Харуна ар- Рашида, а не ал- Му’- тасима, при котором была взята Амория . И всё же отдельные детали указывают на то, что драматург пытался ввести в пьесу достоверные исторические факты и известных современников ал- Му’тасима, хотя большая часть имен действующих лиц, вероятно, вымышлена. Совершенно очевидно, что драматург не вдавался в подробности этой смутной эпохи. Пьеса была вдохновлена политическими событиями в Ираке в 20-х годах XX века, когда Ирак становится полузависимой колонией Великобритании и в арабской литературе Египта и Ирака появились произведения, направленные либо непосредственно против англичан, либо опосредованно против засилия европейских государств. Пьеса «Завоевание Амории» переносила в прошлое арабов проблему взаимоотношений ислама и христианства, Европы и арабского мира. В тридцатые годы прошлого столетия получает большое развитие историческая  драма,  писанная  прозой  (6,23).  Наиболее  крупные предста-вители ее все больше вводят драматические конфликты, основанные на внутренних переживаниях героев. Большая часть драматургов по-прежнему представлена из христианских кругов, из монастырских школ, что придает специфический характер драматургическим произведениям в Ираке. Например, действие драмы Ханна ар-Рахмани, созданной в 1927 г. и получившей название «Гуфран ал-Амир» («Прошение Эмира»), происходит в столице лахмидского буферного государства Хира в 491 году нашей эры во время правления Асвада сына Мунзира I. Согласно историческим данным, христианизированные арабские племена Авд, Танух и Лахм, объединившиеся под властью династии лахмидов, были вассалами сасанидских шахов и вели борьбу с Византией и вассальным византийским государством гассанидов. Гассаниды – выходцы из южно- арабских племен, переселившихся в Сирию в конце III в. н.э. – приняли христианство толка монофизитов и стали вассалами Византии. Христианские мотивы прощения в братоубийственной войне наводят на мысль,  что  пьеса,  созданная  христианином  Х.ар-Рахмани, противопостав-лялась пьесе «Завоевание Амории». Отмечая хороший язык и подвижные острые диалоги пьесы, арабские критики считали эту пьесу более профессиональной, нежели пьесу Абдулмаджида Шауки. Более плодовитым драматургом, который пытался связать свое литературное творчество с современными проблемами, был Сулейман ас-Саик (1886-1965гг) (6,74). Он также писал свои произведения на основе событий древних эпох, но благодаря аналогии ситуаций и характеров, пытался подвергнуть критике современные ему проявления политической жизни в Ираке. Так, например, в драме «ал–Амир ал-Хамдани» («Эмир Хамданид»), написанной в 1937 году, он рисует политическую жизнь периода господства хамданидов в Мосуле ( 929-991), показывает тайные заговоры и интриги, связанные с острой борьбой за политическую власть. Этим самим он пытался создать как бы аналогию политической жизни Ирака в 1936-1937гг, показать борьбу между иракским королем Гази и сторонниками Сидки, которые пытались совершить переворот в 1936 году, потопленный в крови королем в 1937 году, о чем  подробно  пишет в своей  «Истории  иракской  драматургии» Омар ат -Талиб (6,79). Перу Сулеймана ал-Саика принадлежат довольно самобытные исторические драмы, в числе которых можно назвать «Машахид ал-фадила» («Свидетельства благородства»), «ал-Амир ал- Хамдани» («Эмир Хамданид»), «Хамамат Нейнава» («Ниневская голубка»). Произведения Сулеймана ас-Саика достаточно профессиональны. Они напоминают европейские классические трагедии. Его герои похожи на героев классических трагедий. Часто в исторические события он вводит различные любовные эпизоды и наряду с историческими достоверными фигурами здесь появляются фигуры вымышленных персонажей. Пишет он простым, но достаточно ярким стилем. Редко пользуется риторическими фигурами и все свои драматические произведения кончает, как правило, поэтическим эпилогом, содержащим определенную мораль, связанную с содержанием произведения. Иногда он вводит в диалог народные пословицы и поговорки (6,83) с тем, чтобы полнее раскрыть при помощи их мышления позиции своих героев. В исследуемый период в Ираке было немало и других драматургов, из под пера которых вышел ряд драматургических произведений исторического содержания. В их числе можно назвать имена Насима Малула, Абдулджаббара Шауката ан-Наджар, Амира ад-Дабуни, Лайса Омара ал-Хаффаф, Нураддина Фариса, Мухаммада Рида Шарафаддина, Хидра ат-Таи, Аттика Вахби ал-Хазраджи, Халида Шаввафа, Абдулхалида ар-Ради, Сафи Мустафа и других. Некоторые произведения этих авторов не оставили следа в культурной жизни Ирака, другие, наоборот, явились в то время значительным событием в ней. Историческая драма в Ираке развивалась на общем фоне формирования иракской драматургии, которая прошла сложный путь от мелодрамы с нравственно-морализаторскими тенденциями к реалистической современной драматургии. Она следовала не столько европейской драматургии, сколько перенимала опыт драматургии египетской. Все те элементы, которые образовали египетскую драматургию, оказались принятыми иракскими писателями: включение классической поэзии, песенных и музыкальных интермедий, ввод в основной сюжет побочных событий, как рассказ в рассказе. Исходя из этого, можно с уверенностью утверждать, что на формирование иракской драматургии вообще, и исторической драмы в частности, ощутимое влияние оказали произведения египетских драматургов, в первую очередь, творения Ахмада Шауки.^ Глава третья, называющаяся «Историческая драма Ахмада Шауки», посвящена анализу драматических произведений в стихах крупнейшего арабского поэта и драматурга, классика арабской литературы нового времени Ахмада Шауки. Английский востоковед Якоб Ландау ставит Ахмада Шауки рядом с такими признанными классиками арабской драматургии, как Тауфик ал-Хаким и Махмуд Теймур. Определяя их влияние на возникновение интереса к театру и драматургии в арабских странах, он пишет о том, что Махмуд Теймур способствовал пробуждению интереса к комедии, Тауфик ал-Хаким – к драме, а Ахмад Шауки привлек внимание к исторической пьесе (9, 153). Ахмад Шауки увлекся драматургией еще будучи студентом во Франции, куда он попал в 1887 году. Жизнь в Европе (он посетил также Англию) не только «пропитала его изящным европейским лоском», но и дала возможность познакомиться с достижениями иной культуры. Шауки зачитывается произведениями Виктора Гюго, Альфреда де Мюссе, Лафонтена, Ламартина и других, посещает театры, главным образом, отдавая предпочтение одному из старейших французских театров «Комеди Франсэз». Репертуар этого театра, отличившийся большим многообразием постановок, включивший классические и современные пьесы, очень полюбился ему и побудил его к подражанию» (4, 16-17). Если учесть, что Шауки был «классицистом» в поэзии, то станет понятным его тяготение к этому театру, в котором в те годы усилились черты академизма и стилизации. В 1893 году он пишет свою первую историческую пьесу «Алибек ал-Кабир  ау  давлат  ал-мамалик»  («Алибек  Великий,  или  государство мамлю-ков»). Предпослав пьес