Федеральное агентство по культуре и кинематографии Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Санкт – Петербургский Государственный Университет Кино и Телевидения Институт Массовых Коммуникаций Кафедра связей с общественностью Курсовая работа по дисциплине “Правовое обеспечение
PR” Правовые основы Product Placement Выполнила: студентка ФМК, 3 курса, 462 группы Елишева Ксения Сергеевна. Проверил: Алексеев Георгий Валерьевич. Санкт – Петербург 2007 год Содержание Введение 3 Глава 1. Понятие Product placement 4 Глава 2. Правовые основы размещения брендов в произведениях искусства 10
Заключение 16 Список использованной литературы 17 Сноска 18 Введение В последнее время происходит следующее: в большинстве современных литературных произведениях, фильмах обязательно присутствует какой-либо товар. Причем появляется он чуть ли не в каждом кадре или становится главным героем произведения. Создается впечатление, что все объекты интеллектуального труда обретают жизнь непосредственно ради
того или иного продукта. На наш взгляд, эта проблема актуальна в наши дни. Любое начинание в сфере культуры направлено лишь на извлечение прибыли, первостепенными становятся коммерческие цели. И это называется красивым словосочетанием product placement. Именно эта технология и является объектом исследования. Цель данной курсовой работы – выяснить, является ли размещение брендов в художественных произведениях
законной деятельностью. Для достижения поставленной цели необходимо выполнить несколько задач: – дать понятие Product placement – дать определение рекламы – дать определение спонсорства – провести сравнительный анализ указанных технологий – установить, является ли деятельность по продвижению брендов через художественные произведения законной (это и есть предмет исследования). В работе будут использованы ФЗ “О рекламе”,
ФЗ “Об авторском праве и смежных правах”, ФЗ “Об информации, информатизации и защите информации”, а также различная учебная литература, журналы и газеты из области PR. Глава 1. Понятие Product placement Product placement – размещение определенной торговой марки или самого товара или услуги в кино телефильме, сериале, телевизионной программе, книгах, компьютерных играх с целью получения прибыли.
Product placement может быть визуальным, когда зрители только видят продукт или бренд, вербальным, когда продукт или бренд упоминается в речи персонажа, или динамическим, когда товар, услуга или бренд органически вплетаются в сюжет и являются неотъемлемой его частью. Product placement помимо собственно размещения товаров в теле – и кинопроектах включает такие виды маркетинговых коммуникаций, как кросс-промоушн (проведение кампаний, продвигающих и фильм или сериал,
и размещенный в них товар или бренд), производство товаров-персонажей, спонсорские программы, вовлечение актеров в рекламные кампании. № Как рекламный прием Product Placement разменял уже восьмой десяток лет. Первопроходцами практики Product Placement можно смело назвать американские радиостанции, которые еще в 20-х годах прошлого столетия активно использовали свое эфирное время для продвижения различных услуг
и товаров. Кинематограф последовал за ними чуть позже. Хотя прием product placement широко применяется на Западе, в российские фильмы массовые товары и бренды попадали безвозмездно. Постперестроечное Интерес к product placement в России появился с подъемом национального кино. В конце 90-х публика “подсела” на отечественные сериалы, а потом пошла и в кинотеатры на
российские фильмы. Продюсеры и рекламодатели быстро поняли, в чем их выгода. Уже в 1998 г. в комедии “Особенности национальной рыбалки” герои на договорной основе курили сигареты “Петр I”, пили водку “Урожай”, ели пельмени “Равиолло” и пользовались мобильной связью North West GSM. Кино – полноценная площадка для рекламы – наконец начало развиваться в
России бешеными темпами, как и сам кинематограф. Сейчас product placement есть в любом теле – или кинофильме о современной жизни, уверяет Ольга Бухарева, директор направления product placement рекламной компании Tvin PP. На ее сайте для продвижения брендов предлагается выбор из 38 телесериалов, 32 художественных фильмов, шести компьютерных игр, пяти видеоклипов (например, группы “Уматурман”). Tvin может разместить торговые марки даже в мультфильме ”
Сапсан” – о приключениях молодого сокола, воспитанного в голубиной семье. Кроме того, Tvin предлагает показать бренды и в трех театральных антрепризах режиссера Вадима Дубровицкого – “Стеклянная пыль”, “Слухи” и “осовремененной” версии “Евгения Онегина”. Правда, пока желающих не нашлось, признает
Бухарева, поскольку аудитория театральных постановок меньше, чем у телевизионных проектов. І В нашей стране product placement получил новое развитие: Россия – единственная страна, где на поток поставлено размещение рекламы в книгах. Идея использовать художественную литературу для продвижения на рынок нового продукта – куриных полуфабрикатов под брендом “Золотой петушок” – появилась в 2003 г. у тогдашнего директора по маркетингу компании
“Продукты питания” Полины Киселевой. Вскоре вышел очередной детектив Дарьи Донцовой, который назывался “Филе из Золотого петушка” – его героиня, естественно, с удовольствием ела названный продукт. Воодушевленная опытом Киселева запатентовала технологию интеграции рекламы в литературные произведения и открыла собственное агентство “Фабула”, специализирующееся на таких услугах.
Сейчас у “Фабулы” есть эксклюзивные договоры с пятью крупнейшими издательствами – “ЭКСМО”, “АСТ”, “Рипол классик”, “Олимп” и “Амфора”. Агентство предлагает клиентам включить бренды в книги всех самых “тиражных” российских авторов, включая Донцову, Лукьяненко, Устинову, Маринину. “Фабула” интересуется и некоторыми авторами, не входящими
в “мейнстрим”, чтобы воздействовать на все целевые аудитории. Реклама в книгах, по ее словам, стоит “десятки тысяч долларов”, но прямая реклама с сопоставимым охватом аудитории обойдется в 3-5 раз Очень активно использует “книжный” product placement компания “Макфа”. Ее макароны упоминаются в 10 романах Марининой, Устиновой и Куликовой. Если герой положительный, симпатичный, читатель обязательно отмечает,
что ему нравится, какие продукты и товары он использует. Существует много преимуществ в “книжном” product placement: можно подробно рассказать об особенностях продукции, новинках ассортимента, о планах. Но многие к этому пока относятся с осторожностью: еще не ясно, в какой форме это лучше делать, чтобы читателей не раздражало упоминание бренда. Киселева же называет серьезным минусом “книжного”
метода его низкую эффективность для мужской аудитории – среди активных читателей лишь 35% мужчины. Но для них есть другой носитель product placement – компьютерные игры. В этом году вышло три российские игры с интегрированной рекламой, говорит руководитель направления product placement компании 1С Светлана Майорова, и рекламодателям это обошлось в $300 000. Но интерес к этому способу продвижения брендов заметно растет, констатирует она.
і Сейчас большинство студий готовы менять сюжет ради рекламодателей. Например, когда выпускающая косметику компания Avon пожелала сделать product placement в сериале “Моя прекрасная няня”, компания “Амедиа” добавила новый штрих в биографию главной героини своего сериала, сделав ее распространительницей косметики. В итоге за 10 месяцев няня Виктория не менее 15 раз рассказала телезрителям о косметике
Avon. Узнаваемость бренда заметно выросла: после каждого показа продукции Avon в сериале на „горячую линию“ компании звонили желающие купить „такой же парфюм, как у Вики“”. Правда, в шестом сезоне сериала, съемки которого вскоре начнутся, Виктория перестанет увлекаться Avon. Сейчас компания изучает другие готовящиеся к производству телепроекты. Однако при повторном показе “Няни” косметика
Avon вновь появится на экране и это очень важное преимущество product placement, отмечает Виктор Шимановский: вы платите один раз, а бренд получает право на вечную жизнь. Так, например, фильм “Ночной дозор” вышел год назад, а о рекламе МТС говорят и пишут до сих пор. При минимальной стоимости эффект получился колоссальный. А руководитель отдела мобильных коммуникаций Panasonic
Денис Передерин высоко оценивает “пиар-эффект” от фильма “Антикиллер-2”, где демонстрировались ноутбуки, видеокамеры, мониторы японской компании и новая модель мобильного телефона: “Коллеги шутят, что фильм стал рекламным роликом Panasonic”.4 Бренды все чаще становятся героями фильмов. Но некоторые компании утверждают, что не имеют к своему продукт-плейсменту ни малейшего отношения.
В мае этого года стартовал один из самых ожидаемых блокбастеров этого лета – “Миссия невыполнима – III”. В специально распространенном по этому случаю пресс-релизе компания DHL, мировой лидер в области экспресс-доставок и логистики, заявила, что она “сыграла в фильме главную “закадровую” роль”. Дело в том, что компания Paramount Pictures выбрала DHL своим официальным партнером по логистике для съемок этой картины.
Управление транспортировкой и логистикой для съемок такого технологически насыщенного фильма было нелегкой задачей. DHL выполняла огромный объем работ от организации чартерного рейса из Пекина в Лос-Анджелес до упаковки в контейнеры и отправки технического оборудования в различные точки планеты, где проходили съемки: Италию, США, Китай и Германию. Сотрудники DHL работали с Paramount Pictures в круглосуточном режиме.
Шесть паллет с автомобилями, принадлежности для камер, пленочные материалы, а также бесчисленная необходимая бутафория доставлялись наземными, морскими и воздушными путями, причем задействованы были все подразделения компании. Это большая работа. Но несмотря на ее масштаб, пресс-релиз, посвященный поддержке “Миссии”, не получил широкого освещения в СМИ. А опыт продвижения новой картины “Дьявол носит
Prada” показывает: иногда больший интерес вызывает не то, что те или иные бренды продвигают себя с помощью фильмов, а то, что они категорически это отрицают.5 В названии фильма журналистов и общественность заинтриговал вовсе не упомянутый бренд Prada. Да, весь этот фильм напичкан высказываниями о моде, а головокружительный подбор нарядов, в которые облачены герои фильма, не оставит равнодушным ни одну модницу.
Но еще более яркие реплики героев напрямую относятся ко всемирно известной медиакомпании News Corp принадлежащей Руперту Мердоку и владеющей студией 20 Century Fox, на которой данный фильм снимался. В частности, в фильме открыто упомянута “шестая страница газеты New York Post”, представляющая собой колонки слухов. А издание TVGuide фигурирует как место, куда идет работать одна из героинь картины после понижения
в должности, вызванного тем, что она осмелилась отойти с рабочего места, поранившись ножом для вскрытия конвертов. На всякий случай добавлю: корпорации News Corp. принадлежат New York Post и 41% акций издания TVGuide. Кроме того, телевизор в квартире одного героя фильма показывает фрагмент спортивного ток – шоу Best Damn Sports Show Period телеканала Fox Sport.
Кульминацией всего этого промоушна можно считать фразу Мерил Стрип, которая играет роль Миранды Пристли – шикарной и властной редакторши модного журнала. Пристли – а она, очевидно, дает много поводов для сплетен на пресловутой “шестой странице” – заявляет, что главе корпорации News Corp. Руперту Мердоку не мешало бы выписать ей чек за все газеты, которые благодаря ей расходятся на ура.
Главной интригой, вокруг которой развернулось PR – сопровождение премьеры фильма, стали вопросы о том, кто вложил эти слова в уста Мерил Стрип, с какой это стати знаменитая киностудия так открыто продвигает в фильме медиа-продукты своего владельца и является ли это естественным проявлением корпоративной лояльности или свидетельствует о том, что дела у изданий и телеканалов News Corp. идут не лучшим образом. Это может значить, что следующим этапом продукт-плейсмента станут
кинематографические работы корпораций и входящих в них организаций. Журналисты ведущих изданий и информ – агентств подхватили, а представители 20 Century Fox и News Corp. лишь подливали масла в огонь, отрицая возможность того, что все эти реплики и сюжеты являются формой продукт-плейсмента и появились в фильме с одобрения Руперта Мердока. Есть и другой аспект. Возможно, далеко не все любители кинофильмов,
Prada и Мерил Стрип знают о том, кто такой Рупер Мердок, и читают New York Post. Но ясно другое: кинопродюсерам нужно привлекать аудиторию и делать это на фоне высокой конкуренции. Один из самых удачных способов выделиться на фоне других лент с не менее крупными бюджетами на продвижение и не менее звездным составом – заставить людей говорить о фильме. А стимулировать вирусный маркетинг можно, лишь отличившись от других.
Так что теперь, увидев весь этот шум в СМИ, кто-нибудь из будущих зрителей решит-таки посмотреть фильм, где “Мерил Стрип произнесла ту самую нашумевшую фразу”.6 Вместе с популярностью product placement росли и цены. Затраты рекламодателей на product placement в 2006 году во всем мире составили $3,36 миллиардов долларов, сообщается в пресс-релизе PQ Media, а в 2007 году они могут достигнуть $4,38 миллиардов. ”
Благодаря бурному развитию новых медиа в последние годы, мы можем смело утверждать, что вошли в новую эпоху рекламы и маркетинговых стратегий” отмечает Патрик Куинн, президент и CEO PQ Media “бренд-маркетологи ищут способы захватить потребителей на эмоциональном уровне, а медиа компании ищут новые источники дохода. При этом традиционная реклама часто воспринимается потребителями негативно.
В результате product placement всего за несколько лет из маргинальной маркетинговой тактики превратился в распространенную по всему миру маркетинговую стратегию”.7 Основным медиа для product placement остается телевидение, на него приходится 71,4%. В 2006 году компании потратили $2,4 миллиардов на product placement в телевизионных передачах, а в 2007 году эта цифра должна вырасти на 33,9%. Product placement в кинофильмах составил 26,4%, затраты на него
– $885,1 миллионов, в этом году ожидается рост на 20,5%, в том числе за счет кросс-промоушена в рекламных трейлерах, на веб-сайтах и на дисплеях в пунктах продаж. Product placement в других медиа составил всего 2%. Однако в течение нескольких последующих лет другие медиа будут составлять 30% от общего PP-пирога. Бурный рост произойдет благодаря популярности product placement в видео-играх и на веб-сайтах,
предназначенных для аудитории от 18 до 34 лет. Но есть особенности: расценки на игровую рекламу винно-водочных и табачных изделий превышают обычные в 1,5-2 раза. Мало того, что прямая реклама этих товаров на телевидении вообще запрещена, некоторые телеканалы, чтобы не иметь проблем с регулятором, ограничивают демонстрацию сцен распития спиртного и курения. Например, на НТВ даже вырезают из телефильмов алкогольные бренды.
В сериалах для канала СТС запрещен product placement табачных и алкогольных брендов. Если же по сценарию герои должны употреблять алкоголь, эти сцены не показываются крупным планом.8 Глава 2. Правовые основы размещения брендов в произведениях искусства Итак, в первой части мы рассказали о product placement с обыденной точки зрения. Но теперь стоит углубиться в изучение этого вопроса.
Для этого выскажем наше утверждение: product placement – скрытая реклама. Теперь обоснуем наши слова. Чтобы понять, действительно ли эти технологии тождественны, необходимо дать определение рекламы. В Федеральном Законе “О рекламе” (июнь 2006 г глава 1 “Общие положения”, статья 3 “Основные понятия, используемые в настоящем Федеральном законе”) читаем следующее: реклама – информация,
распространенная любым способом, в любой форме и с использованием любых средств, адресованная неопределенному кругу лиц и направленная на привлечение внимания к объекту рекламирования, формирование или поддержание интереса к нему и его продвижение на рынке.9 Реклама – это любая платная форма неличной презентации и продвижения товаров, услуг, идей идентифицированным спонсором. Платность коммуникации означает, что пространство или время для рекламного сообщения должно, как правило,
покупаться. Исключение составляет социальная реклама. В этом случае рекламное пространство или время предоставляются медиа бесплатно. Неличный компонент рекламы показывает, что реклама использует масс-медиа, посредством которых сообщение может быть передано большим группам индивидуумов, часто в одно и то же время. Неличная сущность рекламы означает, что обычно нет возможности для немедленной обратной связи от всех
получателей сообщения.10 Но в кинофильмах, книгах, компьютерных играх прямым текстом не призывают приобрести тот или иной продукт. Хотя воздействие на сознание аудитории все-таки происходит. Описание этого процесса можно найти опять же в ФЗ “О рекламе” (июнь 2006 г глава 1 “Общие положения”, статья 5 “Общие требования к рекламе”, часть 9): “Не допускаются использование в радио теле видео аудио-
и кинопродукции или в другой продукции и распространение скрытой рекламы, то есть рекламы, которая оказывает не осознаваемое потребителями рекламы воздействие на их сознание, в том числе такое воздействие путем использования специальных видеовставок (двойной звукозаписи) и иными способами”.11 Таким образом, product placement – это все-таки скрытая реклама. Но, как видим, она законодательно запрещена. Словосочетание product placement не используется в договорах
и других официальных документах. Киностудии предпочитают учитывать полученные от рекламодателей средства в строках “благодарность в титрах” или “реквизит” или находить другие варианты.12 Одним из таких вариантов является спонсорство. Следует дать определение и этого понятия. Спонсоринг – деятельность, направленная на финансирование какого-либо мероприятия, деятельности коллективов или отдельных лиц. В соответствии с пунктом 10 статьи 3
Закона “О рекламе” спонсорская реклама – реклама, распространяемая на условии обязательного упоминания в ней об определенном лице как о спонсоре. Спонсором является лицо, предоставившее средства, либо обеспечившее предоставление средств для организации и (или) проведения спортивного, культурного или любого иного мероприятия, создания и (или) трансляции теле – или радиопередачи либо создания и (или) использования иного результата творческой деятельности.
В качестве спонсора не может выступать товар или средство его индивидуализации, а может быть указано либо физическое либо юридическое лицо. Закон о рекламе не запрещает в спонсорской рекламе, указывать информацию о производимых спонсором товарах.13 Спонсорство представляет собой одну из форм социальных инвестиций. Это не альтруизм, не филантропия, не меценатство. Известный английский специалист по PR Сэм Блэк считал, что “правильнее всего определить спонсорство
как один из видов предпринимательской деятельности, основная цель которой заключается в действиях на благо как самого спонсора, так и получателя его помощи”.14 Современное спонсорство рассматривается как особый вид коммерческих инвестиций в социальные проекты, предназначенный для повышения ценности компании. Иногда говорят – “имиджевое спонсорство”, то есть “масло масленное”. Потому что любое спонсорство – это работа на имидж и над имиджем
компании. В российском понимании спонсорства нередко бытуют две крайности. Одна крайность – когда к спонсору идут фактически как к меценату: просить у него средства на решение некоммерческих или даже собственных проблем. Этакий “социокультурный наив”, который не несет ничего, кроме обид и взаимонепонимания. Другая крайность – когда бизнес под видом спонсорства производит примитивную покупку рекламных и других услуг. Все это следствие неосведомленности в области маркетинга
и PR, но также и смысловой путаницы, которая царит всюду, начиная с законодательства. Еще в начале становления нового российского донорства, когда слово “спонсор” звучало престижно и его произносили к месту и не к месту, оно фактически употреблялось как синоним благотворительности. В 1991 г. International Journal of Advertising написал: “Спонсорство – это инвестиции в какую-либо деятельность, в наличных деньгах или в другой форме, вкладываемые
обмен на возможность получить доступ к годному для использования коммерческому потенциалу, связанному с этой деятельностью”.15 Определение также нельзя назвать эталоном точности. Так как оно предполагает, что единственная обязанность объекта финансирования в обмен на инвестиции – обеспечить “доступ”. Благотворители и филантропы действуют, не требуя ничего взамен, наслаждаясь самой возможностью творить добро. А спонсоры во всем блюдут собственную выгоду и тщательно считают доход
на вложенный рубль. Спонсорство – это реальный бизнес. Существуют основные типы спонсорских пакетов. К ним относятся: * титульный спонсор (капиталовложения составляют 100% стоимости проекта) * генеральный спонсор (50%) * официальный спонсор (до 25%) * спонсор-участник (до 10%) * информационные спонсоры (СМИ, широко освещающие данный проект) * технические спонсоры (компании, спонсорское участие выражается в предоставлении своей продукции или услуг) * иные категории
спонсорского участия 16 Product Placement – это технический спонсор и спонсор-участник. Но это касательно видеопродукции. А в области книгоиздательства происходит следующее. Продукцию для написания захватывающего сюжета компаниям предоставлять не нужно, но использование названия марки в тексте все равно проплачивается. Но, по сути, платить не за что. Значит, рассматриваемая технология не является законной.
Масла в огонь подливает еще и следующее. После вступления в силу закона “О рекламе”, значительно ограничивающего прямое продвижение табака, крепкого алкоголя и лекарств, у производителей остается возможность использовать скрытую рекламу (product placement). Закон “О рекламе” ограничивает возможности по продвижению нескольких групп товаров. Почти полностью запрещается реклама игорных заведений, запрещается наружная реклама табака, а также
спонсорские ролики пивоваренных компаний. Федеральный Закон “О рекламе” гласит: – “Реклама алкогольной продукции не должна размещаться в теле – и радиопрограммах, при кино – и видеообслуживании”.17 – “Реклама пива и напитков, изготавливаемых на его основе, не должна размещаться: 1) в телепрограммах с 7 до 22 часов местного времени и в радиопрограммах с 9 до 24 часов местного времени;
2) в предназначенных для несовершеннолетних печатных изданиях, радио – и телепередачах, аудио – и видеопродукции; 3) при кино – и видеообслуживании с 7 до 20 часов местного времени”.18 – “Реклама табака, табачных изделий и курительных принадлежностей, в том числе трубок, кальянов, сигаретной бумаги, зажигалок и других подобных товаров, не должна размещаться: 1) в теле – и радиопрограммах, при кино – и видеообслуживании;
2) в предназначенных для несовершеннолетних печатных изданиях, аудио – и видеопродукции”. 19 Однако, у производителей крепкого алкоголя и пива остается возможность попасть на телеэкраны, используя product placement. Эта технология законом не регулируется. “Мы сознательно не хотели все валить в одну кучу, закон и так затрагивает интересы слишком большого количества людей, не хватало только врагов среди киношников” говорит зампред комитета по экономполитике
Госдумы и один из авторов законопроекта “О рекламе” Владимир Мединский. 20 Таким образом, требования, предъявляемые к рекламе, повсеместно нарушаются при создании фильмов, компьютерных игр, написании книг. Другими словами, при использовании технологии product placement. Вот и еще одно доказательство несоответствия законности данного инструмента связей с общественностью.
Поэтому и предпринимаются попытки скрыть product placement, называя данную методику другими технологиями PR. Но подобная “секретность” все равно становится явной. Так, сотрудник Федерального антимонопольного агентства подтвердил, что “по действующему законодательству к рекламе в фильмах или книгах можно было бы предъявить претензии. Но мы этого не делали и вряд ли будем делать, так как в стране достаточно гораздо более явных нарушений”
.21 Заключение Product placement – это особый вид рекламы – скрытая реклама. Но она запрещена Федеральным Законом “О рекламе” статьей 5 главы 1. Помимо этого, при использовании в продвижении товаров и услуг данного инструмента нарушается еще ряд статей ФЗ “О рекламе”. Поэтому предпринимаются попытки скрыть product placement. В официальных документах данная методика называется спонсорством.
Несмотря на это, антимонопольные органы подтверждают, что в рассматриваемой сфере вполне можно предъявлять множество обоснованных претензий. Но отдельные проявления product placement не нарушают существующего законодательства. Например, следующие: – спонсорство – благотворительность – дарение – реквизит Поэтому, на наш взгляд, следует создать нормативную базу, которая определяла бы формы участия известных марок в кино телефильмах, сериалах, телевизионных программах, книгах и компьютерных играх.
Данный шаг узаконит product placement, что приведет к отсутствию необходимости прикрывать эту технологию другими средствами связей с общественностью. Список использованной литературы Алешина И.В. Паблик рилейшнз для менеджеров. Учебник М.: ИКФ “ЭКМОС”, 2004 г. Сэм Блэк Паблик Рилейшнз. Что это такое // СП “АСЭС-Москва”,
1990 г. Горкина М.Б Мамонтов А.А Манн И.Б. PR на 100%: Как стать хорошим менеджером по PR // М.: Альпина Бизнес Букс, 3-е изд 2005 г. Product Placement под грифом “секретно”, PR в России, гл. ред. Петр Фадеев // М “Третий печатный дом”, №5 (69) /06 Депутаты забыли о Product Placement, Деловая газета ”
Бизнес”, 16 февраля 2006 Product Placement: бренды в “нагрузку”, “Ведомости”, 28 ноября 2005 г. Спонсоринг, International Journal of Advertising,1991 г. Федеральный Закон “О рекламе”, июнь 2006 г. // СЗРФ от 20.03. 2006 г №12 ст.1232 Федеральный Закон “Об авторском праве и смежных правах”,
9 июля 1993 г. // СЗРФ, 1995 г №30 ст.2866 Федеральный закон “Об информации, информатизации и защите информации”, №15-ФЗ, января 2003 г. // Российская газета, №5, 15.01. 2003 г. Интернет: www. product-placement. Ru Сноска № www. product-placement. ru отечественное кино не пользовалось популярностью, а его создателям не приходило в голову брать деньги за реквизит.д.о конца 90-х за деньги на большой экран попали лишь
духи “Маруся” (фильм “Предсказание” Эльдара Рязанова) и холодильник Bosch (фильм “Любить по-русски – 2”). І Петр Фадеев Product Placement под грифом “секретно” // “PR в России”, изд.М “Третий печатный дом”, №5 (69) /06, с.6-7 дороже.
і Максим Коробов Product Placement: Бренды в “нагрузку” // “Ведомости”, 28 ноября 2005 г. 4 Максим Коробов Product Placement: Бренды в “нагрузку” // “Ведомости”, 28 ноября 2005 г. 5 Петр Фадеев Product Placement под грифом “секретно” // ”
PR в России”, изд.М “Третий печатный дом”, №5 (69) /06, с.6 6 Петр Фадеев Product Placement под грифом “секретно” // “PR в России”, изд.М “Третий печатный дом”, №5 (69) /06, с.7 7 www. product-placement. ru 8 Петр Фадеев Product Placement под грифом “секретно” // “PR в России”, изд.М “Третий печатный дом”, №5 (69) /06, с.7 9
ФЗ “О рекламе”, июнь 2006 года // СЗРФ, глава 1 “Общие положения”, статья 3 “Основные понятия, используемые в настоящем Федеральном законе” 10 Алешина И.В. “Паблик рилейшнз для менеджеров. Учебник М.: ИКФ “ЭКМОС”, 2004 г с.71 11 ФЗ “О рекламе”, июнь 2006 года // СЗРФ, глава 1 ”
Общие положения”, статья 5 “Общие требования к рекламе”, часть 9 12 Product Placement: Бренды в “нагрузку” // “Ведомости”, 28 ноября 2005 г. 13 ФЗ “О рекламе”, июнь 2006 года // СЗРФ, статья 3, пункт 10 14 Сэм Блэк Паблик Рилейшнз. Что это такое // СП “АСЭС-Москва”, 1990 г с.
165 15 Михаил Сычев Спонсоринг // International Journal of Advertising, 1991 г. 16 Горкина М.Б Мамонтов А.А Манн И.Б. PR на 100%: Как стать хорошим менеджером по PR. // М.: Альпина Бизнес Букс, 3-е изд 2005 г с.137 – 138 17 ФЗ “О рекламе”, июнь 2006 года // СЗРФ, глава 3 ”
Особенности рекламы отдельных видов товаров”, статья 21 “Реклама алкогольной продукции”, часть 2 18 Там же, статья 22 “Реклама пива и напитков, изготавливаемых на его основе”, часть 2 19 Там же, статья 23 “Реклама табака, табачных изделий и курительных принадлежностей”, часть 2 20 Марина Носкович Депутаты забыли о Product placement //
Деловая газета “Бизнес”, 16 февраля 2006 21 Петр Фадеев Product Placement под грифом “секретно” // “PR в России”, изд.М “Третий печатный дом”, №5 (69) /06, с.7